论艺术学理论学科的跨学科性——以电影声音艺术的人类学研究为例

2011年,依托我国文化经济建设蓬勃发展的社会现实和社会科学研究分野日益细致的学术趋势,在中国艺术研究领域几代学者的努力下,终于使得艺术学跻身于学科门类之中,艺术学理论也随之拥有了一级学科身份,开启了新的发展篇章。一方面我们希冀艺术学理论学科能够衍生出具有独立品格的学术体系,拥有自己独特的研究内容与研究方法;另一方面为解决艺术生产、流通和消费的现实问题,就必须要从文本中走到田野,需要其他学科的理论支撑。

声音艺术在重大题材电影创作中的价值:以“十七年”抗战题材影片为例

<正>电影中的声音包括角色的语言、物体发出的音响效果以及音乐等三个部分~[1],它们是电影听觉上三个不可分割的整体,在艺术表现上也是错综复杂地交织在一起。声音在电影中的创意呈现和美学表现十分重要,对于重大革命和历史题材文艺创作也是不可或缺的。目前,关于国产抗战电影的学术研究已经取得了很多成果,但涉及相关声音艺术方面的论述却付之阙如。实际上,一部优秀的电影作品。

新机遇与新梦想:中国电影声音艺术创作和录音技术制作现状与发展趋势前瞻

在美丽的金秋时节,由吉林市政府与中国电影家协会联合主办、中国文联电影艺术中心信息资源部和中国电影家协会电影声音艺术工作委员会联合承办、北京电影学院科研信息化处和中国录音师协会电影录音专业委员会联合协办的第24届中国金鸡百花电影节中国电影科技论坛,2015年9月17日上午在魅力的北国江城——吉林市隆重开幕。

互联网+时代下的电影声音:特征与趋势

本文首先对互联网作为传播工具时一整套信息技术(包括移动互联网、云计算、大数据技术等)所展现的互联网思维、互联网以人为中心的新发展模式等重要特性进行了分析总结。其次,结合已有学术成果和社会实际事例,分析了互联网时代对电影的影响,认为当下的观众已不再是单纯的观影者。最后讨论了电影声音在当代人的网络生存方式中所具有的发展趋势,包括但不限于:声音方案定制化、声音选择多元化、声音制作简易化。

国产悬疑剧集中的东北之“声”:论声音人类学视野下的地域文化表达

随着国产悬疑剧集中东北叙事的兴起,《漫长的季节》《胆小鬼》《无证之罪》《平原上的摩西》等影像文本与东北地域空间、东北地域文化之间互相观照的关系,引起了学界和业界关注,而声音又在其中起到了重要作用。以声音人类学“聆听”方法为研究路径,在物质文化表达、语言文化表达、精神文化表达三个层面对国产悬疑剧集中的东北之“声”进行探讨,一方面为影视作品声音分析贡献了新的角度,另一方面也给未来的影视声音创作提供了理论参考。

“可聆听的”人类学研究:从“声景”到“声音人类学”

本文首先着眼于声景概念的提出与阐释,将"声景"概念作为"声音"研究这项工作融入人类学框架的一种方式,这不仅拓展了声音文化研究的范围,同时也为日后声音作为艺术或工具在人类学研究中占据地位提供了先行的理论基础。其次,在考虑了声音艺术与人类学的联结、声音录制技术对人类学的反哺,以及现有声音民族志中对声音、美学、历史和意识形态之间关系的探索之后,通过厘清"人类学""声景""声音人类学""录音技术"等关键词的概念与联结,我们不难发现声音在人类学文献中长期缺失的情况,以及它作为技术中介和聆听实践的重要地位。最后,本文对声音人类学这一人类学中辨识度较低的研究领域进行了背景、现状及发展可行性等几个维度之上的分析与展望。

极简主义下的丰富意蕴——论贝拉·塔尔电影中的声音设计

本文力图从电影声音理论的视角,以匈牙利电影大师贝拉·塔尔自1985年起执导的六部电影长片~①为研究对象,一方面探讨导演及其声音团队所偏好的声音录制风格且同时追溯其原因;另一方面试图从语言、音响、音乐三个方面总结和分析贝拉·塔尔电影中的声音设计规律与亮点,并最终挖掘出贝拉·塔尔电影作品中声音的独特魅力,使极具辨识度的声音设计理念与录音风格成为贝拉·塔尔长镜头以外的新标签之一。

互联网＋时代下的电影声音：特征与趋势

【摘要】本文首先对互联网作为传播工具时一整套信息技术（包括移动互联网、云计算、大数据技术等）所展现的互联网思维、互联网以人为中心的新发展模式等重要特性进行了分析总结。其次，结合已有学术成果和社会实际事例，分析了互联网＋时代对电影的影响，认为当下的观众已不再是单纯的观影者。最后讨论了电影声音在当代人的网络生存方式中所具有的发展趋势，包括但不限于：声音方案定制化、声音选择多元化、声音制作简易化。