晨光美术会和鸳鸯蝴蝶派——从交际圈看史东山20世纪20年代的电影创作

论文聚焦史东山在20世纪20年代的交际网络,考察了他与晨光美术会艺术家和鸳鸯蝴蝶派文人之间的交往经过,从影像造型和叙事技巧两个维度探讨了这两个交际圈对史东山在20世纪20年代创作的影响,以期为史东山研究带来新的视角。

开源基础设施、“影人个体数据库”与数字人文知识生产——基于中国电影知识体系平台的考察

作为数字时代的基础设施,中国电影知识体系平台为在数字时代更好地进行影人年谱的编纂提供了便利。基于该平台打造的影人年谱应当超越传统形式,实现与数字时代特征相匹配的转型,以构建“影人个体数据库”为目标,并在此基础上借助数字技术努力实现对影人的“心灵考古”。影人数据的不断丰富和数字人文研究方法的介入,使我们能够从影人年谱大数据中挖掘出特定历史节点中的人物和事件,以透视其所在的时空切面乃至整体,进而刺激出新的研究生长点,在知识生产中发挥重大作用。这不仅有助于丰富、拓展中国电影史,推动中国电影研究向更高层次迈进,而且能够参与到更广阔的人文社会科学的研究当中,实现中国电影知识体系的升级和蜕变。

戴着镣铐跳舞——论“十七年”反特题材与惊险样式的关系

本文通过对"十七年"反特题材影片进行扫描,指出"十七年"间的惊险样式只是反特题材在表现形式上的一种创新,使得反特题材影片的观赏性大为增加,艺术水准有了很大的提高,但是在当时特定的历史条件下,这种创新又面临着诸多限制,无法继续向类型电影方向深入探索下去。

数据库电影--理解“漫威电影宇宙”的一种路径

数据库电影可视为将数据库特点和电影叙述融合在一起,打破传统的线性叙事的陈规发展而成的一种新的艺术形式。由22部电影组成的“漫威电影宇宙”作为一个整体,具有鲜明的数据库电影特征:多种虚构时空和现实时空共同叠加、多个不同来源的超级英雄共存的模块化素材;导航与超链接的文本形式;角色相互勾连、故事相互嵌套、叙事相互推进的非线性叙述模式。

关于中国电影史研究主体性争论的再思考

文章在对近年来中外学者有关中国电影史研究的争论进行梳理的基础上,追溯了中国学者所提出的主体性思想的源头及发展,分析了跨国电影史和民族国家电影史两大研究框架所蕴含的解构与建构的思路,并对如何建构中国电影史研究的主体性进行了思考。

娱乐性彰显与类型化重构——新时期谍战片研究(1977—1989)

本文以1977—1989年间的国产谍战片为研究对象,指出这一时期的谍战片创作可分为三个发展阶段,总体处于从单纯强调意识形态的宣教,逐渐过渡到充分显现出自身所具有的商业性、娱乐性和观赏性,并在此过程中初步完成了谍战这一类型的重构,并为今后国产谍战片的发展奠定了多方面的基础。

梦想的追逐者——周伟和他的电视电影

2007年10月27日,在苏州第26届中国电影金鸡奖颁奖典礼上,最佳数字电影奖授予了《棋王和他的儿子》。导演周伟在台上深情地亲吻"金鸡"。在发表获奖感言时,略带颤抖的语调显示出他内心难以抑制的兴奋和激动。在去苏州的前几天,周伟接受了我的采访。虽然出自"中戏",但周伟不认为自己是学院派导演。他在片场从场记做起,一步一步实践过来。"最重要的是在于自己个人的努力。"周伟对自己的人生体验、创作道路、艺术追求、表现手法等,都侃侃而谈。平缓沉稳的语调下,流露出的是一种自信和干练。

“十七年”反特片意识形态想象辨析

本文运用意识形态分析的方法,从人物形象、情节模式和电影语言三方面入手,一窥隐藏在"十七年"反特片影像表层之下的意识形态话语的想象方式,探寻其背后的意识形态根源,并就这种意识形态想象带来的影响进行分析。

从集体记忆角度考察国产南京大屠杀影片

本文运用法国社会学家莫里斯·哈布瓦赫的集体记忆理论来考察与南京大屠杀相关的国产故事片,分析了其是如何建构关于南京大屠杀的集体记忆的,指出这种集体记忆建构所取得的成就及其不足,并就未来的相关影片中应如何从更深层次建构关于南京大屠杀的集体记忆提出思考。

全球化视野下对“中国电影通史”写作的思考

全球化时代,"中国电影通史"的写作是强调并确证民族国家"想象的共同体"的一种努力,是全面深入建构中国电影历史记忆的最佳形式,能够体现中国电影史的整体学术发展水平,有助于确立中国电影史研究的"主体性",因而有其必要性和合理性。未来的"中国电影通史"写作将不断处在建构当中,需要体现"时间上的贯通""内容上的融通""体例上的变通"三大特征。

工业题材 人性展示——电影《东方大港》观摩研讨会综述

2007年10月12日下午，由中国电影艺术研究中心和华夏电影发行有限责任公司联合主办的电影《东方大港》学术观摩研讨会在全国政协礼堂举行。研讨会由中国电影艺术研究中心副主任张建勇主持。参加研讨会的有来自北京电影学院、北京师范大学、中国传媒大学、中国电影家协会、中国艺术研究院和中国电影艺术研究中心等北京各大高校和研究院所的专家学者。中国电影艺术研究中心主任傅红星、上海电影集团副总裁汪天云、华夏电影发行有限责任公司总经理何国华、本片的导演张建亚与主演廖京生、王洛勇、苏瑾、吕行等出席了此次研讨会。

电影类学术期刊新媒体出版路径探析

随着网络、手机、移动设备等新的媒介形式的不断涌现和普及,我们已经进入新媒体时代。在转企改制的大趋势下,电影类学术期刊要想在新的时代条件下在市场上立足,拥抱新媒体、使用新媒体不失为一条可行之路。具体而言,就是利用网络、利用微博微信、建立移动APP业务等。

《集结号》

郑：《当代电影》这个四人谈比较深入、比较学术，希望通过互相之间的一种碰撞，总结出创作中的一些初衷和实施过程当中的一些想法和探索。

《左右》

好看郑：《当代电影》这个四人对话就是四个人在一起对这部电影做一个沟通和交流，说一些一般媒体上不登的内容，比如实际创作当中的一些问题，包括对影片本身可以提一些不同的看法甚至可以争论。其实就是一个深度讨论。

《买买提的2008》

陈墨：首先请导演谈谈创作的过程。 西：我们前几年一直在寻找体育题材。2005年底，编剧张冰就想写一个运动队或体育学校的故事。他去喀什的一个足球队里采访了一些人物，然后写了个本子。2006年2月，我们厂开了一个创作会，就把剧本拿出来了，大家不是太满意。后来我看过一个专题报道，是关于塔克拉玛干的一个百年足球村的。

《李米的猜想》

黄：谈谈你这部影片在塞巴斯蒂安电影节上获奖的情况。

《剃头匠》

李：我儿子12岁，他跟我一起看了《剃头匠》和《水墨青春》，他竟然更喜欢《剃头匠》。

《超强台风》

陆：你是先知道这个新闻事件而有了创作冲动，还是原来就想拍一部灾难片？

香巴拉信使

杨：你自己怎样定位你的这部影片？ 俞：文艺片。 杨：你的第一部片子是《我的兄弟姐妹》吧？ 俞：第一部是《我的兄弟姐妹》，然后是《我的美丽乡愁》。