论《欲望城国》中英雄胆的嬗变——评吴兴国《欲望城国》

吴兴国的京剧《欲望城国》是戏曲现代性的体现,它将中国传统文化中对人性的认识融合中国历史的轮回论来把握文本,形成带有鲜明文化记号的创新之作。从内部因素来看,《欲望城国》是西方舞美与京剧表演形式的结合,中国写意与西方写实的融合,行当间的程式突破了界限;从外部建构的角度看,中国的王朝更替模式给了文本一个新的表达空间。

哈姆雷特能否算作“健全”的王子——评邵斌纳剧院版《哈姆雷特》

《哈姆雷特》是莎士比亚于16世纪初创作的一部悲剧作品,讲述丹麦王子哈姆雷特为父复仇的故事。原作的悲剧性在于哈姆雷特所怀有的美好的人文主义理想与残酷强大的社会现实之间不可调和的矛盾,其悲剧是自身局限性造成的,也是时代造成的。哈姆雷特坚持人道主义的精神,想用最正义的手段复仇但优柔寡断看不清社会现实,从而低估了对手的强大而导致了必然的悲剧。其聚焦于哈姆雷特的复仇引发的悲剧,爱情悲剧是为前者服务。

冥婚

春花大娘在河滩洗衣服时摔折了腿。这一下可成了东泉村女人们的谈资。这寒冬腊月，你折了腿，春花大娘，怎么办啊？村民们想着给她联系亲人，看看能不能伺候她这段时间。春花大娘是个寡妇，三十多年前，到了本村的三辉家。三辉在这之前娶了两个老婆，有三儿一女，不过都是在生下孩子不久就死了。春花原本不是东泉村的，人们说她是水磨头的，在水磨头也是有男人的。

墓碑

墓碑 我依稀记得 你我曾都活着 像水珠一样淌过山河 昨日穿过峰林 如今又在风中飘荡