激流中的决澜社

中国近现代画坛的混乱状况——无论是从民初激烈极端的“全盘西化”论到中期较为冷静成熟的“中西融合”论的思想转变,还是二十年代末期的写实主义与现代主义之争——可以看作一个民族在面对着本民族文明衰落和受到外来文明冲击时所感受到的巨大的尴尬和痛苦情绪的外在表现,它们都基于这样一个时代主题与梦想:本民族艺术怎样才能摆脱文明衰落所导致的困境.怎样才能重新找回能够完整地、更加有力地表现中国人生活与情感的艺术形式.于是艺术家们各执己见,把求助的目光投向了与东方艺术截然不同的、属于西方文化体系的西方艺术.

故园梦远——读蒋昌一油画有感

江南，在中国的文化里，已经不仅仅是一个地理位置，它是文化符号．是悠长历史中对于美好事物所怀有的向往之情的载体．江南的风光，江南的婉约女子、是整个中国，无论南北东西，所共同吟咏和歌唱的对象。正是在这种旖旎的想象和歌颂中，江南成了中国文化中最具情感特色的地理名词。

西行:吴作人的1943-1945

1943年的青藏写生之行，无疑极大地影响了吴作人后期的创作，不论是对1940年代开始的融合中西的油画实践，还是对于建国后开始的水墨画创作。

双生与共生——郅敏的《龙马》系列

郅敏的《龙马》系列作于2011年,是他继美人鱼系列之后的作品。郅敏的双生系列作品大都作于2006-2008年之间,之后的作品主题,都或多或少与＂双生＂这个概念有关。在较早的双生系列中,不论是双生的五官,双生的人身,还是双生的猫,这些形象通常呈现一体两面的特征,各自生长与不同的躯体,或相背不相交或仅在某个部位交叠、缠绕,产生相生交互的关系。

此时无声——俞云阶的艺术人生

作为中国第二代油画家，俞云阶的艺术和人生经历在那一代人中具有代表性。当今天重新回顾他的艺术时，我们看到的是时代如何塑造和改变一个艺术家的艺术和命运，以及艺术家是如何用视觉的形式记录下那个特殊的时代。

《戴金盔的男子》和我

在长达几个世纪的时间里，《戴金盔的男子》一直被认为是伦勃朗的杰作。这张油画确实有着伦勃朗肖像画的典型特征：断续的轮廓线、对比强烈的明暗关系、空气感的细腻把握、对人物性格和心理惊人的表现力。

充满生机的一年：绘画的复归

充满生机的一年：绘画的复归【美】杰里·塞尔茨集体翻译张敢校尽管流传着关于绘画已经死亡的谣言，但通过对１９９３一１９９４年度的全面回顾，向我们展示出以各种形式继续更替和兴盛的纽约绘画仍然极富生命力地存活着。为绘画定位作为一种媒体的衰微，肯定最为显著地体...