李鱓家世与交游补证——《兴化李氏族谱》资料的发掘利用

李鱓为扬州八怪之一,但对他的身世人们了解很少。本文根据《兴化李氏族谱》对其家世情况作了详尽的考察,并根据《扬州东园题咏》对李鱓与盐商的交游作了稽考,使读者便于知人论事。

扬州八怪与明清才女画之渊源

扬州八怪是清代画坛上的重要流派,影响深远。这一画派的兴起,与明清之际才女绘画有着深刻联系。明清才女绘画与明清士人的爱好相辅相成,形成一种社会风气,处于这种风气中的扬州八怪自然深受影响。

边寿民题画探讨

边寿民（1684年——1752年）,江苏山阳（今淮安）人,一生不仕,与官场无缘,人称＂边芦雁＂,虽以画芦雁知名,但他的画路颇宽,其水墨花卉（荷花、菊花）、花瓶、鳜鱼、螃蟹等皆有可观。他的诗文亦佳,曾结社曲江楼,与同乡的周振采诸人号称＂十子＂。但边氏的诗文久佚,我们现在读到的是邱崧生在光绪年间辑录的《苇间老人题画集》,邱对题画很重视,认为＂今海内但知重先生画耳,非真知先生者也＂。当然受视野所限,他的辑录尚不完备,后来者还可以继续辑录,以使读者尽可能多的读到边氏的题画之作。

李鱓家族画家考述

兴化李氏家族自李春芳发迹后,其后代从事文艺创作的很多,不仅诗歌创作名家辈出,绘画也是异彩纷呈,为人们所熟知者就有“扬州八怪”之一的李鱓。其实不仅李鱓,这个家族还出了多位优秀画家,他们互为影响,相得益彰,在绘画史上占有一席之地。同时,我们也应该看到,李鱓的出现,在这个家族中并不是一个孤立现象,而是有着其深厚的书画渊源的。本文对李氏家族画家作一简略梳理,以便读者对这个家族有更全面的了解。

气得江山助 才随日月新——纪念书法篆刻家孙龙父百年诞辰

孙龙父是20世纪杰出的书法篆刻家,今年适逢他诞辰100周年,回顾其创作历程,对我们继承和发扬祖国优秀传统文化是十分有益的。孙龙父是一位多才多艺的学人：论古典文学,他是当年扬州师院最受学生爱戴的老师,桃李满天下;论书画,他是早慧的书画家,特别是章草,年轻时即名闻大江南北;论篆刻,他用刀浑厚,是继吴昌硕、黄士陵之后的重要名家。

沈威峰花鸟画作品研讨会纪要

由上海中国画院、上海人民美术出版社、苏州市文广局、苏州市文联等单位联合主办的沈戚峰画展暨画集首发式暨花鸟画作品研讨会在上海中国画院举办,来自上海及全同各地的美术界人士100多人参加画展暨画集作品研讨会。

一门慈孝祥和气——从卞孝萱旧藏《娱亲雅言》谈起

卞孝萱（1922-2009），江苏扬州人。师从范文澜、章士钊先生，专攻唐代文学史。生前任南京大学中文系教授、博士生导师。著述有《刘禹锡年谱》《元稹年谱》《现代国学大师学记》《郑板桥丛考》等，编辑有《辛亥人物碑传集》《民国人物碑传集》等。作品收入《卞孝萱文集》七卷本。

柳敬亭是中华民族的文化伟人——访清史专家何龄修

柳敬亭是明末清初的大说书家,历来关于他的研究资料很多,但也较为分散。最近,由江苏泰州凤城河管委会编辑的大型资料书《柳敬亭研究》即将出版,书中收入清史专家何龄修老先生30多年间所作的五篇关于柳敬亭的文章,这些论述代表了柳敬亭研究的高度,怀着钦佩的心情我们专程到北京采访了何先生。

王原祁“广陵恶习”指扬州八怪?

清初“四王”在画坛影响甚大，创娄东、虞山画派，其中王原祁得到康熙皇帝的赏识，曾任《佩文斋书画谱》总裁，“四王”对山水画发表的意见，在当时是举足轻重的。王原祁在他的画论著作《雨窗漫笔》开篇有这样一段话：

江南名士凌霞的书画人生

凌霞(1831-1903)是晚清书画界的重要人物,近代出版家、嘉业堂主人刘承干在他刚去世时,即搜罗遗文,编为《天隐堂文录》。刘在跋中称凌霞:"学问淹雅,工书画,通小学、金石学,所藏两家之书最富。"(1)凌霞生活在浙、江、皖三省的湖州、扬州、芜湖等地,联结着江南三个省份不同层面的书画家,他的一生,堪称具有传奇色彩的书画人生。

郑板桥与兴化李氏家族

郑燮，字克柔，号板桥，是清代著名书画家和诗人。他出生于江苏兴化，和当地李氏家族文士群体有较多关联，对其书画家和诗人的作品十分熟悉，并从中吸取营养。

昔日泰州的说书人

古代泰州,出现了很多优秀的说书家,其中最早见诸记载的是宋代的张显,而影响最大的则是明末清初的柳敬亭。也有一些活跃于民间的说书人,他们共同构成了泰州说书艺术的繁盛局面。

高翔休园诗笺释

高翔是清代著名画家、扬州八怪之一。他的诗稿生前虽已编定,但没有正式雕版,随着岁月流逝,作品大都散佚。中华人民共和国成立后,一些学者做过辑佚工作,但现在我们所能读到的高翔作品仍然很少。荣宝斋出版社出版的《中国书法全集》收录上海图书馆所藏高翔手迹《三月晦日,嶰谷昆季招诸同人游郑氏休园有怀》,是一首五言长律,也是迄今所见高翔最长的一首诗,极为珍贵。全诗内容如下: