《渔舟唱晚》的结构及艺术处理

一 三十年代中期,古筝演奏家娄树华根据琴歌《归去来辞》改编的新曲,采用了初唐王勃《滕王阁序》里的“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨”句的“渔舟唱晚”四字,作为这首乐曲的标题。到五十年代初,朱郁之又将这首古筝曲改编为二胡独奏曲。在历经约半个世纪的磨洗中,这首富于民族气派的乐曲,通过各种中西乐器(古筝、二胡、高胡、小提琴)的广泛演奏,成为国内外听众十分欣赏的名曲。

朴实无华,情真意切——李晓玲副教授钢琴独奏音乐会听后

四川音乐学院钢琴系李晓玲副教授在赴美讲学前,为了把高雅艺术送到大学校园,先后无偿地在四川联合大学、华西医科大学等高等学校成功地举行个人钢琴独奏音乐会,受到了各院校从领导到广大师生的热烈欢迎和高度评价。最近她又在四川音乐学院演奏厅为全院师生举行了一场个人钢琴独奏会,她以娴熟的演奏技巧,清晰的演奏构思和对不同作曲家的作品所赋予的独到而细致的诠释以及她特有的“清水出芙蓉,天然去雕饰”般的纯朴、典雅而富于诗的情韵的演奏,在同行中同样赢得了一束束鲜花,赢得了长时间的鼓掌和普遍的赞誉,就足以说明这次独奏会的成功。

关于二胡演奏技巧的几个问题——教学侧记之一

在二胡专业的同学中间,你问他(她)什么是技巧,可以肯定,他们会就这一概念说出一套道理的。如果进一步再问:在二胡演奏艺术中技巧与音乐表现的关系如何?在学习过程中怎样处理技与艺的关系?那么,回答则可能各有不同了。我这样以为,多少是有所依据的,譬如:有的同学在对速度的认识上,总以为快就是技巧,谁演奏得越快。