浅谈戏曲身段表演艺术

中国戏曲历史悠久,是一代又一代的戏曲表演艺术家经过长期的舞台实践给我们留下的丰富艺术遗产.戏曲有它成套完整的相对固定的表现手段,即唱、念、做、打.其中,戏曲身段是主要表现形式的一个组成部分.唱、念、做、打存在于舞台表演中,也存在于其他表演艺术之中,只是方法不同.

浅谈“一套程式,万千性格”

文章对戏曲表演艺术中的"一套程式,万千性格"进行了深入浅出的分析,指出只有吃透程式化的内涵和变化,并具有扎实的基本功底,才能创造出高水平的戏曲艺术作品。

试论戏曲剧目课教学的重要意义

中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的戏剧形式.任何一个戏曲剧种的演员,要想演好一出戏,刻画好一个人物形象,必须具备唱、念、做、打四个方面的表演技能,而要获得这些表演技能,其中主要的途径之一就是要学习戏曲的传统剧目.这在戏曲专业教学中,称之为"剧目课".在戏曲专业教学中,只有形成以剧目课教学为主体,以各种功法课和戏曲表演理论为两翼的戏曲表演专业的课程设置,才能系统、规范和稳妥地使学生掌握以唱、念、做、打的歌舞形式来表演故事,掌握刻画戏曲人物形象的艺术本领.

挽歌

一阳婆爬上塬头,蹿出地面一米多高的时候,刘薪才慢腾腾赶着羊群出门。羊群穿街而过,其实,说穿街而过有点夸张。土门也就是个黄河岸边的小小村庄,瘦瘦窄窄的,像条冬眠的蜈蚣盘卧在土塬上。村里的街巷很窄,自西向东绳一样,把两边的家户串连起来。村外人进村须得经过村东的土门楼子;同样,村里人无论是下滩涂还是出村,也一样要经过村东的土门楼子。此刻,羊倌刘薪赶着羊儿,自西向东穿街而过,羊儿要到滩涂里寻食。