“笔墨并重、全景山水”的荆浩绘画风格浅析

唐末五代画家荆浩,以"笔墨并重、全景山水"的绘画风格,将中国传统画中山水画推向成熟,并以此确立了山水画成为中国绘画主流地位。他的绘画理论著作《笔法记》独树一帜,将自身对山水绘画详细解读,成为绘画界重要的历史文献。

建筑艺术影响下的西方家具设计

文章分三个阶段论述了西方家具设计与建筑艺术之间的关系:早期的西方家具设计更多地体现出明显的精神性特质,如纪念性特征,这正是早期建筑艺术远离世俗功能性的体现;近代西方家具设计则更多的体现出建筑艺术在古典传统出现以后所面对的保守与革新的矛盾;自现代主义建筑出现以后,新材料新工艺以及新观念的层出不穷又导致了家具设计领域从功能渗透到人的心理情感等诸多层面,使家具艺术具备了从未有过的极其丰富多彩的现代属性。

浅议美术评论与艺术品市场

本文的主要内容集中在中国当代美术评论以及和艺术品市场的辨证关系上,包括艺术品市场对美术评论的客观需求和美术评论对艺术品市场的积极作用这两个大的方面。文章论述了美术评论在市场化进程中日益显现出的客观缘由、美术评论在市场化进程中所出现的种种问题、美术评论的市场化和学术性二者的关系。指出怎样正确认识和理解美术评论市场化问题,怎样解决经济因素对于美术评论理论系统的不良刺激与干扰的问题。明确了美术评论市场化是一个整体概念,要立足于时代背景作出合理的分析判断,必须强化对艺术文化领域的各项投入,使美术评论真正取得学科上的独立与自律,只有这样,美术评论才能在美术品市场进程中发挥其应有的积极效应。

中西绘画审美意识的差异与互补性综述

中西绘画之间存在着多层次的差异,既有文化上的差异也有思维方式的差异,既有媒介手段的不同也有美学追求的不同,本文的研究重点在于分析两种审美意识的差异以及互补性关系。在审美意识上,中国传统绘画追求意境的深远与主观的精神,体现出的是天人合一的宇宙观、物我一体的自然观以及儒道释三大美学思想;而西方绘画则源于理性严谨的科学研究,是科学精神与人文思想的结合,加之希腊式美学和基督教美学的影响,形成了与中国绘画在自然观和美学价值观互补的一种面貌。在这种互补关系中两者相互参照,在比较异同的过程中相互了解彼此交流,对自身文化从传统形态向现代形态转变、丰富补充自身文化艺术内涵和创造整个世界都能共赏的民族艺术具有重要意义。

明代画家边景昭身份略考

明代画院因为画家分散,即使有所活动,也不如两宋时集中,加之明清以来的文人画家对明代院体画作的评价有扬有抑,还有些人出于门户宗派之见,故持论不够公允。现本文从画史的角度,对边景昭的身份、历史情况、艺术特色略加考证。

专家谈高考

20世纪90年代以来,国内美术高考日渐繁荣,发展至今已形成如火如荼的局面.该考生具备基本的造型能力,黑白灰色调明确,造型准确,前后的层次关系较好,明暗系统性强,但五官刻画得不够精彩,影响了画面的生动性,某种程度上失去了打动人的因素.

自然中的精神风景

年初，偶然的微信往来中看到于林未的近期作品。眼前为之一亮。基弗画面中的历史沉重感与沧桑感，巴塞利兹挥洒自如的涂鸦性，中国古代文人画的书写节奏韵律感，与画家自身朴实的性情融为一体，共同筑就了于林未近期绘画作品语言的独创性和视觉张力。