论戏曲流派

以京剧为代表的戏曲艺术,在其发展过程中产生的各种流派,又对扩大剧种影响,促进戏曲艺术的进一步繁荣起了推动作用,流派纷呈成了戏曲兴旺的一种标志。因而当戏曲面临危机,人们在为振兴戏曲思谋良策时,发扬流派似乎成了一种特效良方。于是,本巳式微的京剧流派,真有点像雨后春笋似的,纷纷破土而出,当然不是新人创新派,而是各名家大师的亲传高足、私塾弟子以及再传门徒们竞相展现其模仿前辈的本领。这虽不能从根本上扭转京剧的颓势,但是,再现京剧的艺术华彩,展示京剧的艺术魅力,以吸引当代观众,的确不失为一种有益之举。受此影响,有些地方剧种也在大力树立流派。诚然,有些历史悠久,流传广远的地方戏。

胡琴与黄梅戏

黄梅戏用胡琴伴奏的历史很短,二十年代初进安庆,三十年代初进上海都仅只有锣鼓伴奏.到了四十年代黄梅戏进入安庆之后,在京剧的影响下。

第一个为黄梅戏拉琴的人

弃画从戏已近三十载,多少年来,心中一个夙愿却一直未能得偿,那就是看望我昔日的美术老师:他就是第一个为已故黄梅戏表演艺术家严凤英唱黄梅戏拉琴的人——崔俊秋先生。