从设计艺术的造型本质看设计素描课程教学思维的转变

设计素描是基于传统素描课程体系,为适应设计艺术学各专业发展需要而延伸出的具有当代思维模式的新课程,如何使这门既传统又现代的课程在学科发展过程中显示出强大的生命力,是摆在艺术设计类基础课程教师面前的大课题.通过对造型的本质和传播功能的探讨,引申出设计素描在设计艺术教学中的重要性,继而指出当下素描教学存在的问题,思考解决问题的途径,在几个重要方面加以探讨和改进,找出教学模块中适应思维模式转变的创新点,为设计素描在设计艺术学专业发展过程中铺垫好坚实的道路.

从习近平总书记回信中看新时代高校美育工作的重要性

习近平总书记对新时代高校美育工作作出重要批示,指明了发展的方向。本文总结了高校美育教学的作用,指出各高校开展美育工作的现状和存在的不足,提出了新时代高校做好美育工作的最佳路径,进而提高高校美育教学的优化和创新,提升高校美育教育的教学质量和整体水平。

徽州传统民居门罩的装饰呈现与审美内涵

徽州传统民居中所遗留明清时期的门罩形制以造型朴素的门楣式、装饰舒展的垂花式和结构复杂的牌坊式为主要代表,以砖石雕刻为主要装饰载体,加之考究的尺度和精美的图式,展现了徽州传统民居独特的装饰风格。门罩的装饰在艺术呈现与审美内蕴方面彰显着题材寓意吉祥、形象淳厚儒雅、视觉饱满丰厚、工艺精巧繁缛、审美积淀朴厚等艺术特征,门罩装饰图式所承载徽州人的精神生活、民俗文化和民俗内涵是中国建筑文化、民俗文化和审美文化的重要部分,蕴含着厚重的现实价值与时代意义。

高职院校艺术设计类专业非艺术类生源素描课程教学模式探索

本文从艺术设计类专业非艺术类生源素描课程教学模式的角度出发,结合高职院校的特点,探索适应艺术设计专业非艺术类生源的素描课程教学模式,探索如何在观念的转变、教学环节的设置、教学手段的设计、教学评价体系的建立等几大模块的基础上,突出设计素描创意性核心内容的系统化教学模式,使非艺术类生源的素描课程快速地融入设计专业课程的衔接中来,为设计专业课程的开设创造视觉表现和创意思维条件。

由“墨分五色”看文人画的审美

中国文人画主要艺术审美特征由诸多因素组成,其中对墨的运用是外在的载体表现形式,通过墨色的变化来解决视觉表现中的层次关系是中国文人画家历来追求的法则,这种法则通过单色的墨来进行视觉传递是有着文化渊源的。文人画的这种素色审美特质多受中国主流文化的内涵影响。通过墨分五色的审美取向的表征可以看出,对文人画审美取向的产生主要是由中国文化脉络中的儒家、道家和释家对艺术的审美观一家或者各家之间相互作用而形成的。

民间艺术图式在主旋律电视公益广告中传播语境的构建

主旋律电视公益广告关系到公民树立新风和国家意识层面主流文化的构建。从民众喜闻乐见的民间艺术图式角度出发,对主旋律电视公益广告所具备的时代引领性予以分析,再将民间艺术图式在实际传播中所特有的共鸣性与电视主旋律公益广告相结合,可以创作出符合时代需求的传播语境,使得主旋律电视广告的价值在当前的传播环境下得以突显。

广告画面中视觉语言的元素及表现形式

广告是一种大众传播方式,广告的视觉语言元素有很多部分,通过论述广告画面的视觉语言的表现形式、组合形式以及画面的编排来诠释广告的语言特点,以便了解广告的基本特征中的部分元素,表达广告的丰富性和有广告点缀的生活的多彩性。

徽州版画中《方氏墨谱》的图式语言

在徽州版画中,《方氏墨谱》是具有典范性的代表之一。通过以点窥面式的归纳方法,把《方氏墨谱》中所呈现出的图式语言提炼出来,进而归纳徽州版画视觉呈现的规律。在总结《方氏墨谱》图式语言规律的同时,也把徽州版画发展、繁荣过程中的徽州文化、徽州商人、徽州画家、徽州雕版刻书等因素纳入本文脉络之中,和《方氏墨谱》的产生背景一起,共同引入徽州版画的渊源及发展之中。通过分析徽州版画中《方氏墨谱》的图式语言呈现规律,达到为当前图形及视觉语言工作者提供经典式的视觉图式语言审美规律和审美依据的目的。

盘互与共合——有关《红楼梦图咏》的图文交洽

图咏是红学研究史中的重要现象,在《红楼梦》文本问世后的很长一段时间,这种具有叙事功能的插图和文本的合璧被广泛应用。在插图的视觉呈现下,观者能够更加完整的理解文本中人物的艺术形象和故事脉络。图咏的和文本的"互契共合"使得图像与文本得以完整的交洽,二者的互助一方面增强了传播的力量,另一方面也为"图文互语"的研究提供了"共合"主题下的内涵和旨趣。

徽州古民居装饰艺术与开发

古徽州本是古山越人居住地，古代中原地区每有战乱，都迫使中原人南逃。徽州峰峦起伏，是南迁人们避难的理想之境。由于山区土地贫瘠，人口增加，徽州人只得“寄命于商”。明中期开始，徽商成为称雄江南的一大商帮。徽州呈现出“江南称饶，首推新安”的富庶景象，大量财富被用于家园建设上。

论中国本土艺术元素中的线

从中国书法即是线的最高艺术形式的角度,按照文字和书法历史发展的顺序,结合文字书法及其理论对中国画线的影响,论述线条艺术的渊源;从表现形式和哲学思想方面,论述中西绘画中线的异同。按照历史发展的顺序,论述中国书画线的表现力的不断丰富;中国画线中的表现程式;中国画线与情感的表达;中国画线的表现力与线的组合规律。对于中国书画线意义的认识和今后的发展,既要求继承发展,又要注重情感的表达,不能太多的受其技法、理法的约束。

从“山寨现象”看中国当代环境艺术

当前出现的"山寨现象"给人们留下了足够多的话题。同时,山寨现象"润物细无声"般地影响着我们的生活。这种现象在当前的中国环境艺术设计界也同时存在,甚至在改革开放前后的很长一段时间,中国的环境艺术界已经有了这种仿造式的"山寨现象"。环境艺术"山寨风"在各方面是具有深层次影晌的。但随着改革放的深入与当前和谐社会文化建设的繁荣,中国环境艺术的春天也正悄悄来临。

徽州古民居漏窗的视觉呈现及人文意蕴

徽州民居漏窗形式多样,尺度合宜,图案丰富,位置经营有度,通过对徽州民居漏窗之"漏",在小视觉中的再现性、交叉视点下的对比性、多样图式里的统一性和拓展视野后的通透性等复合式视觉呈现的分析,继而挖掘出徽州民居装饰中潜在的文化基因,以及徽州人民对宁静、和谐、健康、幸福生活的物质追求和精神向往,达到对徽州民居漏窗在视觉上具有极高美学价值,在内涵上具有极深人文意蕴的综合性探索的研究目的。

从明代商业化作品的出版看丁云鹏创作的艺术特色

徽州籍宫廷画家丁云鹏在明代中后期商业化竞争日趋激烈的环境下,一方面坚持着有别于同时代其他画家的独特艺术风格,另一方面也避免不了为世人所接受的商业化创作。徽州刻书业与制墨业的繁荣拉近了商业与士人之间的距离,丁云鹏的商业化创作无论是在以线条为主的白描图式还是以白线阴刻为主的黑白图式表现中,都展现出了其作品以晚明商业刻书和徽墨装饰为载体的视觉审美真性,即便是对今天的出版以及视觉装饰都有着重要的借鉴意义。

书画审美的“逸品”内涵

文章通过介绍中国古代书画审美中最高标准"逸品"的渊源及提出的过程,来分析"逸品"的审美标准在中国绘画鼎盛期---唐宋时期的绘画审美表现特征;目的是通过对中国古典绘画中"逸品"审美的认识,来提高当代书画界定中的高层次审美认识,解决当今书画创作中唯技法为上的浅层次弊病,更可通过中国绘画评定标准长远模式的"逸、神、妙、能",来为当代书画创作提供一脉相承的传统理论依据。

晚明徽墨的市场化与装饰图式的世俗化

徽州制墨业经唐宋时期的长期积累,形成了具有文化意识的徽墨文化,至晚明时期,这种墨文化达到了顶峰,并出现了激烈的商业化竞争,从而直接导致了《方氏墨谱》和《程氏墨苑》的相继出版。争奇斗艳的图式纹样一方面反映了明代晚期墨文化的繁荣局面,另一方面也呈现了当时的社会生活、宗教影响和情爱主题的世俗化视觉范式,更为徽墨装饰在当代的图式呈现提供了确切的文化脉络和主题来源。

以《方氏墨谱》为视点的徽墨装饰因素与视觉呈现

徽墨的装饰在视觉呈现因素上有很多方面,但都融汇于诸如新安画派、徽州刻书业、徽州雕刻技艺等本土文化体系之内。本文从对徽墨装饰影响较大的《方氏墨谱》的视点出发,通过对徽墨装饰的文化、商业以及各个技术环节的梳理和对《方氏墨谱》具体图式进行个案分析的基础上,达到对徽墨制作中技术、艺术与文化合一的视觉语言呈现性的理论探索,对当代仍有重要市场份额的徽墨制造业提供理论和审美参考。

梯级水电站群多电网调峰调度及电力跨省区协调分配方法

针对特大型梯级水电站群短期调度需兼顾多个电网调峰的复杂应用需求,以溪洛渡、向家坝梯级水电站为研究对象,提出一种水电站群跨区多电网调峰调度和电力跨省区协调分配方法。从厂网协调的角度出发,以受端电网余荷均方差最小为目标,构建梯级水电站多电网调峰调度模型。在给定电网受电量、电站调峰容量及高压直流输电限额约束下,利用网间负荷互补特性,通过随机搜索算法对面临电网受电计划进行启发式搜索,并逐步迭代调整各电网受电计划,获得水电出力在各受端电网的最优分配方案。仿真结果表明,所提方法制定的溪—向梯级水电站出力网间分配计划能均衡响应各受端电网调峰需求,充分发挥梯级发电能力及调峰潜力,有效解决梯级水电站群多电网调峰调度问题。

随机子空间法在低频振荡分析中的应用

电网规模的日益扩大使得低频振荡成为电力系统稳定运行中备受关注的问题之一,文中将随机子空间法应用于电力系统低频振荡模式辨识。以状态空间模型为基础,通过随机子空间辨识得到系统的状态矩阵,由其特征值可求得信号的频率和阻尼比,再由最小二乘法可得到各分量的幅值和相角。通过一合成信号验证了算法的正确性,再利用四机两区系统的仿真数据,采用随机子空间法和Prony方法分别进行辨识,结果表明,随机子空间法辨识正确,快速有效,可以应用于低频振荡的在线监测和离线分析。

从《方氏墨谱》看徽州版画的视觉表达

《方氏墨谱》是徽州版画的典范之一,从《方氏墨谱》的艺术特征来看徽州版画的视觉表达,是一个以经典窥要点的概括手段。在分析徽州版画视觉表达的同时,把徽州版画发展轨迹里的徽商、徽文化、徽州本土画家、徽州刻书业中的代表等影响因素引入其中,与《方氏墨谱》的诞生背景一起融入到整个徽州版画发展的脉络当中,分析其视觉表达和总结视觉因素,为当代视觉艺术创作者寻找迷失的视觉表达经典理论寻求支撑和图式审美依据。