中国画绘画语言的“转述”结构——“他者”视域下的中国画创作情感

中国画因其独特的绘画语言师法传统造成了创作者在创作过程中“自我”与“他者”的对立关系,这一“他者”的加入打破了画家创作时直面世界的二元对立关系,形成了以“转述”的语言方式为核心的一整套围绕“自我”与“他者”的复杂辩证关系。在绘画语言方面,这种“转述”关系主要源于中国画的师法过程中画家的“自我”与古人所建构的绘画语言这一“他者”之间的镜像机制。画家通过绘画创作转述出潜藏于绘画语言发展过程中的集体无意识内容,又借语言之“他者”,将主体情感转述为具有艺术审美特性的笔墨形象。本文围绕中国画的师法过程,探析中国画由其独特的语言师法传统在创作过程中所形成的独特的“转述”结构。

王履《画楷叙》中的“格差”与“参照”

在《画楷叙》(1)中,王履就其绘画方面与绘画以外的趣味都进行了论述,其中不乏例举高下、引用典故,其在绘画方面以“格差”的方式枚举高下彰显自身对于绘画的见地与审美倾向,在绘画以外的方面以“参照”的方式引用典故与概念体现自身的精神追求与价值尺度。从画里画外两方面的“格差”与“参照”分别可以沿坡讨源地回溯王履独特的绘画理念与审美趣味,管窥促使其绘画理念与审美趣味形成的社会形态与历史背景。