读石楠《张玉良传》漫成三绝句柬刘海粟教授

堕溷飘茵事可唏。名高域外见传衣。玉良传里埋遗恨,故国春归人未归。 石楠同志《张玉良传》发表后,轰动一时。论者谓其集妓女、小妾、教授、画家之经历于一身,确是传奇性之人物。其与封建主义抗争之性格。

一条界破青山色——略谈诗词之区别答同学问

李国强同学问“诗与词之不同处何在?”对于开始涉猎诗词的青年人来说,这是一个共同感到兴趣的问题。有人说诗的句式整齐,一般以五、七言为主;词则句子长短不一,故称“长短句”。然而仅仅从篇中句式之有长有短来区分诗词之不同,是不恰当的。因为有些古体诗中,也有长短不一的句式,如汉唐山夫人《安世房中歌》,武帝《瓠子歌》、《李夫人歌》、《落叶哀蝉曲》等均是。这种情况在古乐府中尤多。陈子昂的《登幽州台歌》前二句是五言;

《诗经》修辞格举隅——纪念闻一多先生逝世三十四周年

第三类语气上的修辞格13.【含蓄】在说话时,不直接吐露目的,而是利用其他事物,隐约其词,构成一种委婉含蓄的语气,在修辞上称为“含蓄”。先秦古文如《左传》晋楚城洑之战的故事,其中楚国的最后通牒,说得十分含蓄,《左,昭二十八年》:“子玉使斗勃请战,曰:‘请与君之士战,君凭轼而观之,得臣与寓目焉’……”晋侯的回答:“……既不获命矣,敢烦大夫,谓二三子:‘戒尔车乘,敬尔君事,请朝将见’。”这种没有火药气的战争谈判实是“含蓄”手法所赋予的说话艺术。前面提到杜甫的“朋酒日欢会,老夫今始知”两句,也是一种含蓄笔法,浦起龙说:“日日欢会今日始知颇致不得与宴之憾,盖戏笔也”。《诗、株林》刺陈灵公淫于夏姬国人作此诗以刺之说:“胡为乎株林?从夏南兮!匪适株林,从夏南兮!驾我乘马,说(税)于株驾,乘我乘车,朝食于株”。不正面写陈灵公的荒淫,只是形象地写驰驱奔忙于株林之野的一个人,为什么要驱驰于株林?是个什么样的人?作者都不讲明。

《诗经》修辞格举隅——纪念闻一多先生逝世三十三周年

《诗经》是我国最早的民歌总集,距今虽已两千余年,而其中警动的语言,依然闪耀着古代歌手们智慧的光芒。历来在《诗经》的研究中,主要是把它放在经学、史学、和文学的角度上来加以探讨的。刘勰的《文心雕龙》已注意到《诗经》的修辞问题,他在《物色篇》中说: ……灼灼状桃花之鲜,依依尽杨柳之貌,呆呆为日出之容,漉漉拟雨雪之状,喈喈逐黄鸟之声,喓喓学草虫之韵ㄈ諊ば?一言穷理;参差沃若,两字连形。并以少总多,情貌无遗矣。虽复思经千载,将何易夺?……《夸饰》篇又谓:

大声吹地转 高浪蹴天浮——为刘海粟大师画展而作

刘海粟大师的画展,首先在北京,继而在南京,并在上海隆重展出。随着八十年代第一春的到来,这位"年方八五",献力于艺坛七十年的老人,仍然以充沛的精力,澎湃的激情,酣畅的笔墨及磅礴的气势,与各界人士相见,是盛事,是奇迹,是艺术的胜利。对于我国的画坛和全国人民致力的"四化",必将产生深远的影响。刘大师是近代中国美术的拓荒者。

大声吹地转 高浪蹴天浮——为刘海粟大师画展而作

刘海粟大师的画展,首先在北京,继而在南京,并在上海隆重展出。随着八十年代第一春的到来,这位“年方八五”,献力于艺坛七十年的老人,仍然以充沛的精力,澎湃的激情,酣畅的笔墨及磅礴的气势,与各界人士相见,是盛事,是奇迹,是艺术的胜利。对于我国的画坛和全国人民致力的“四化”,必将产生深远的影响。刘大师是近代中国美术的拓荒者,他的名字是人们所熟悉的。

伯希和《马哥孛罗游记诠释》简介

伯希和遗著《马哥孛罗游也诠释》三火卷，已由法国国家出版社于七十年代出齐。全书共一九0页，约计一百余万言，分别于一九五九年、一九六三年、一九七三年陆续出版。第一第二卷就《游记》中有关的人名、地名、植物名进行考释，计有三八六条，第三卷为索引。

唐宋诗的管见——与苏者聪同志商榷

一九七九年第一期《武汉大学学报》载苏者聪同志所作《宋诗怎样一反唐人规律》一文(以下简称苏文),从四方面论证宋诗一无是处。我们认为我国历代诗歌,各有其时代风貌,这与当时社会背景有关。但诗歌的规律是诗歌在发展过程中内部的本质联系和必然趋势,是其本身所固有的。所以时代风貌的推陈出新,是诗歌发展史上的必然规律,而诗人在创作过程中,又各具风格。因而在诗歌园圃里,形成了“百花齐放”的绚丽的春天。唐诗自李、杜、韩、白、王、孟、韦、柳以及昌谷、玉溪等等,流派迥异,各擅胜场。他们的创作规律,岂能尽同?而宋诗正是在唐诗的基础上有所发展,蔚为一代风貌,似未可厚非。我们对苏文所提出的四方面,商榷如下: