池现平书法作品选

作者简介 1970年生，又名池献平，河南省内黄县人。1992年本科毕业于上海师范大学美术系，2（）12年研究生毕业于河南大学艺术学院书法篆刻专业，获艺术学硕士学位。现任教于河南大学艺术学院，系九三学社社员、中国书法家协会会员等，入编《河南书画名家志》。学术论文《论近现代甲骨文书法创作》《浅谈书法艺术之象》《以笔入草文质交融——浅议沈曾植碑帖融合之书风》等发表于《中国书法》《青少年书法》等专业核心期刊。作品30多次入选中国书法家协会等主办的国家级展览并获奖，主要有：

从象形到艺化的蜕变——甲骨文书法创作寻绎

中国书法原初于契刻,始见于仰韶文化彩陶的刻划符号应为原始书契的萌芽阶段。甲骨文的成熟和龟甲兽骨上卜辞书契的书刻,形成了文字书写过程中不同的风格。康南海先生说“文字何以生也,生于人之智也”（1）。“文字是随着智识而产生,亦随之智识而进步。”（2）从文字功能记录事物,抒写情感,记述思想的角度来看,文字的产生,可以说是一切文化的原始了。

甲骨文篆刻美之探颐

甲骨文入印的历史较短,却有着独特的艺术风格.甲骨文独特的契刻方式、文字的象形意味等,都影响了甲骨文篆刻最终的印面效果.甲骨文入印必然要经历篆刻化的过程.因此,甲骨文篆刻不是对甲骨文的单纯模仿,而是需要融合篆刻的形式之美,如空间布局、边框与残破、字形的穿插等.一件优秀的甲骨文篆刻作品在印文、结构和寓意上最接近殷商文化浓厚浑朴的气息,从中体现出旺盛的艺术生命力.

关于书画线条“笔墨意象”的探讨

书法与中国画在传统文化中有着重要的地位,其艺术手法、语言都极具意象性。书法以汉字为基础,将线条美发挥到了极致,中国画利用毛笔的柔韧,灵活多变。南朝谢赫提出“骨法用笔”,认识到了线条所蕴含的美学意义,线条表现在传统绘画与书法的发展中逐渐受到重视,而艺术家对线条的主观表达又受到各方面的影响,如所处时代的文化、历史、个人阅历及人文情怀等。

万源汇流 终成一水——姚茫父书法艺术管窥

姚茫父实践和理论结合的书学状态体现了中国传统"文以载道"的精神实质。其书法有丰富的文化渊源,也让我们看到了在中国传统书法中传承与创新是由"专"到"博"复归于"专精"的学习过程,以及化"博"至"通"而后到"变"的艺术发展规律。对姚茫父书法创作的梳理,将提升我们对于文人书法价值的研究,这也更加能体现出中国书法对于传承文化的深远意义。

甲骨文书法创作的当代境遇

自一九二一年由金石学家罗振玉进行甲骨学研究与考释,并集契成联,书写汇编出版《集殷墟文字楹联》开始,甲骨文书法方才进入到书法创作领域,进而为书法家们所关注。这得益于现代考古学的发展。关于甲骨文书法的研究内容十分广泛,但总体来说,甲骨文字的研究与艺术化的创造这两方面当是其中的关键。书法艺术以文字书写为表现载体,

论近现代甲骨文书法创作

甲骨文是我国可识性汉字形态中年代最为久远的正式文字,是中华民族灿烂文化的重要组成部分,它既是东方文明的象征,同时又和埃及象形文字、巴比伦的楔形文字、古印度的梵文字一样,为世界文化遗产的瑰宝.殷墟甲骨文的出现不仅反映了中国文字源远流长而且在书法艺术中独领风骚,具有很高的艺术性、欣赏性和美学价值.

浅谈“书法艺术之象”

汉字的起源,有结绳造字、仓颉造字、“一”字造字等说法,总之,古人们通过实践活动和观察物象,逐渐使汉字象意结构的个体得到规范,最终完成了有象形图画到象意结构的方块字.纵观汉字的演变历史,不难发现,每一次的汉字变革都和人们对自然现象的深入观察及社会变革和审美趋向分不开的,因此万象入书是中国书法向前发展的最大源泉,也是当今书法创新的最根本的依托和基础.

甲骨文字书刻性与书法创作刍议

1899年古文字学家王懿荣偶然在中药龙骨中发现带有文字的甲骨，从而使这种书刻在龟甲兽骨上的文字备受世人的关注。宽泛地讲，所谓甲骨文书法就是指出土的殷商时期甲骨契刻书写文字。文字的表现形态因书刻材料和工具的不同，加之刻手水平高低、书刻习惯的不同，所呈现出的风格面貌则各有不同。