论黄宾虹的“金石笔法”

“金石”是黄宾虹书画艺术笔墨的核心基石。黄宾虹的五笔是对“金石”笔法的高度提炼,是对金石笔法系统所作的一次大总结,黄宾虹所推崇的道咸画学中兴,实则是指金石笔墨古法的复兴,其“金文书法”则是这种笔墨的集中体现。

布衣、市井、市民与篆刻——浙派篆刻家的“身份”考察

一士人与市民身份的倒易 纵观中国篆刻史，特别是明清篆刻史，学界一般认为是文人篆刻的天地，而浙派当然也不例外，在性质上毫无疑问的归于文人篆刻之列。文人篆刻是中国篆刻史上的特有现象，文人这一特殊的社会阶层投入篆刻活动并渐成风气，带来了元明清以来篆刻艺术的繁荣，文人篆刻几乎成为元以后篆刻史的全部。

赵之谦魏碑书法与绘画关系探究

乾嘉时期,随着金石学的勃兴,经邓石如、伊秉绶等人的秦汉北魏碑碣创作实践和阮元、包世臣碑帖理论研究的助推,至嘉道时期,碑学与帖学的竞争形成了“碑学”压倒“帖学”之势的局面。同样地,健实朴茂、浑厚华滋的金石画风与虞山、娄东、苏松、姑熟各派的柔媚画风之间的博弈,以晚清金石画派鼎盛为结局。

艺途蹞步

一九六四年,我出生在浙南温州的一个小山村——青街。这里有三溪秀水环碧于古厝里外,一山修竹映带于青街左右。这些在我心灵里留下了美好的回忆,也深深地烙下了浓浓的乡情。记得我小学一年级是在村头的老建筑——双合殿里上课的,上学时要走一段用青石铺就地老街,经过一座风雨无阻的古廊桥,还要跨过一排如琴键般的碇步。这段路虽很短,但留下的记忆却很长。