汪为新作品欣赏

推荐理由：我赞赏汪为新的绘画，是先苟合他的思想，因为他的心灵世界既不具有实在世界的物质负担，也不具有它烦琐的日杂和自然世界的纷枕，而是浓缩在笔墨之外的精神所在，通过他应心的媒介——宣纸或其他材质获得大自然中无限的机趣。同样，他笔下的茅舍木桥、云绕泉山也记载了他履迹的延伸及强撩狂躁之心的宁静之表。

汪为新

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汪为新作品

汪为新．又名止亭。江西永新人．1995年毕业于北京服装学院造型艺术系。现居北京。职业书画家，独立撰稿人．在各种学术刊物发表文章60余万字。出版有《当代画家个人专集·汪为新集》、《当代名家自选作品集‘汪为新》、《中国画当代名家作品选·汪为新》、

汪为新作品

我们在书本上见到许多为人治学的伟大声音：诸如“尊崇气节．贬斥势力”、”精神独立”或“知行合一”……古贤人从阅读中得“静气”“卷气”并以此入画，使得他们作品大都彪炳于史册。而我们的所谓“超越“却在他们的气息面前显得浮躁，急迫与功利，现代人的群情激奋时常遭遇温文尔雅的讥讽——这是真正的存在。

自序——“古色琅园”汪为新书画展

我们在书本上见到许多为人治学的伟大声音：诸如“尊崇气节，贬斥势力”、“精神独立”或“知行合一”……古贤人从阅读中得“静气”、“卷气”并以此入画，使得他们作品大都彪炳于史册。而我们的所谓“超越”却在他们的气息面前显得浮躁、急迫与功利．现代人的群情激奋时常遭遇温文尔雅的讥讽——这是真正的存在。

汪为新作品

【子曰琅园】——汪为新书画艺术展前言 曹雪芹曰：茅橡蓬牖，绳床瓦灶，未能妨我襟怀。明代的王夫之居深山之中，绝尘念，方得细密之作。这是古代文化人的一种高贵品质。

汪为新作品

《庸眼录》自序 至今为止，我没有用笔来记录眼中的自然或别样的景致．偶尔的发发神经都是为了在书画之余消遣其他时间以调节、放松心情，也缓解蕴结肺腑之中的一些直觉．如果要以个人关注来作原稿子的载入．蓊郁之草不若清莹之月．眼见不如心想．观望不如闭目。太始公的厉害．在于游名山大川，然后作文，必有奇气；我未能在脚力上得到理智的匡扶，且讨厌远游，因此在与智者的辩论中不能使之信服。我经常虚拟许多的出行计划，意想沿途风光让自己从惬意转入兴奋。在有限的交游当中．我见到坐禅者安之若素的苦行．传道者队伍当中的煞费苦心．但这些离我很近又是那么的遥远．这些人生当中极其玄妙的东西压抑我天生无拘的秉性．随随便便地高调不若信手拾掇一些别人看不上眼的琐屑的但是属于我的真实。

汪为新作品

山水册页序 吾虽为江南生人,至今未画江南,是为憾。自古有北苑使董源善择江南之一隅,取秋岚远景,表江南真山,不为奇峭之笔,却有零落之远实,苍润之中呈现淡墨轻岚,而宋人米芾为江南烟雨迷离所倾倒,即以江南真山真水为本,或钟爱镇江一脉,尝试庵于北固山,眺望江上＂云气涨漫、岗岭出没、林木隐现＂......大抵源画笔皆宜远观,而米氏其用笔甚草,近视之为类物象,远观则景物粲然,幽情远思,如睹异境。

汪为新作品

《品逸》小品展序书画者盖以穷天地之不至，显日月之不照。《品逸》邀当今精英．举力成此雅集或山水之川谷．天地之真气．肇自然之性．合造化之功。咫尺之图．图千里之景。东西南北。宛尔于目前．春夏秋冬．如妆于笔下。云出于深谷，纳于嵛夷，掩日蔽空，勃然无所拘……

一山而兼数十百山之意态--读《徐培基30年代纪游画稿》

以近世画者,多执好一家之学,不通诸名流之迹者多。尤其今日,乱乎规格,或入邪陋,或入浮虚,今以徐培基先生反观画之理:非融心神善缣素精通诸家者,不能达是理也。

中国新水墨实力派 李文亮

号量工,1960年生,山西临汾人。中国美术家协会会员,中国书法家协会会员,中国书画家艺术研究会理事,山西书协、美协理事,山西省花鸟画学会副会长,山西中国画学会副会长,山西画院画家,品逸文化艺术总监。其作品多次参加国内外艺术大展并获奖,并出版个人画集十余种。诸多代表性作品曾被中国美术馆、国家画院、中国艺术研究院,北京画院等机构收藏。

嗟叹未绝而涕涟涟——走近陶博吾

历史上大凡遇乱世纷繁的生活,必造就一批文化精英,他们或兼济天下,或独善其身,因此有屈子放逐而作《离骚》、《天问》,李陵降胡不归而赋别苏武诗,蔡琰被掠失身而作《悲愤》诸诗,成为千古绝唱,万劫不复者必成于失意不可解时,而卓成一家。

落墨为品格

花鸟难工并不在于形似，当下大部分画家对熟知物象的描绘容易落入追求外表形似的俗套之中，这也是近代以来花鸟画每况愈下的直接原因。于外有形，于内有神，故优秀画家能够在形似之外有所得。形似之外的神的内涵所指，其实来自内在气质，下笔即有高致，故历代大家能作无上粉本，如果形似备而乏气韵，则奄奄如九泉之下物而无生意。“画花美而艳，画竹野而闲，画禽鸟羽毛精迅”，所言表达物象之物性生意；表现物象之独特风韵；表现物象之所兴起人意之处。

赵少俨 中国新水墨实力派

推荐理由： 赵少俨追求单纯、概括、明净、清新的笔墨，通过笔墨的层层渲染，细微而丰富的变化以求得物象的真实感，如花叶的阴阳向背、翻卷转折、边梢的枯黄、局部的虫蚀、花瓣绽放的层次、果实的晶莹饱满、禽鸟羽毛的蓬松．诸如此类．应遂其性．求得物象自然野性，此少俨一得。

画源于情——傅廷煦的山水画观感

傅廷煦1958年生于江西。1980年毕业于江西师院南昌分院美术专业。从事新闻出版工作近二十年。作品多次入选全国美展,数次获奖。现为中国美术家协会会员,任江西美术出版社副社长、副总编辑。

赵少俨

祖籍山东青州，先后就读于中国美术学院、中国艺术研究院。硕士学位，中国美术家协会会员。出版有《墨花集》三卷、《写生集》三卷、《墨花墨禽·画谱》九卷，

琅园人物 纸本设色

推荐理由： 长期以来汪为新抱守着这样一个观念：也只有在清浊之间的激荡中，笔墨的精微菁华才能得到昭示光大。所以他拒绝炫目的灿烂，也排斥浮躁的攻击，他的画语之言路，令读者怀疑是作者多年禅定后的心性自显.汪为新显然具备着某种内在的灵之力量，这种力量在我看来就是宽恕。