罗西尼:湖上女郎

两幕歌剧,作曲:焦阿基诺·罗西尼,台本作者:A.L.托托拉(根据沃尔特·司各特爵士的叙事诗《湖上女郎》改编)

普契尼:群妖飞舞、爱德加

1883年4月松佐尼奥音乐出版公司举办独幕歌剧创作比赛。普契尼当时还是音乐学院的学生,他决定报名参加。台本作者丰塔纳建议用神话幻想题材,因为这类题材当时在意大利很流行。比赛结果于1884年初揭晓,《群妖飞舞》名落孙山。此后不久昔契尼在一次宴会上结识了出版商里科尔迪和当时享有高度权威的作曲家博伊托,他们在宴会上听了普契尼演唱的歌剧《群妖飞舞》中的选段后大为赞赏,决定在威尔莫剧场上演此剧。1884年5月31日的首演一举成功。后普契尼接受里科尔迪的建议将歌剧扩充为两幕。此外,出版商又约他再写一部歌剧。

皮埃尔·布莱茲访问记

法国作曲家皮埃尔·布莱兹是西方现代音乐代表人物,也是当代最受物议的音乐家。他除创作、指挥、演奏钢琴外,并领导一个声学科研机构——音乐声学协调研究所。1990年3月布莱兹应苏联现代音乐学会的邀请在莫斯科指挥演出了他本人和其他法国现代派作曲家的作品,并接受记者的采访。

意大利声乐大师西利维斯特里讲课札记

斯卡拉歌剧院附属演员进修中心的院长鲁恰诺。西利维斯特里应莫斯科斯坦尼斯拉夫斯基和聂米罗维奇一丹钦科音乐院之邀在该剧院讲授大师课八天。西利维斯特里修养极高,善于讲解诱导,乐意回答接二连三的问题:关于意大刊歌剧艺术、声乐学派的现状,演员、歌唱家的社会地位,欧洲各主要歌剧院的上演曲目等等。

奇莱亚:《阿德里安娜·勒库弗勒》

《阿德里安娜·勒库弗勒》是意大利作曲家弗朗切斯科·奇莱亚(1866—1950)的歌剧,科劳蒂根据斯克里布和勒古韦的剧本编写歌词。

奥托·克勒姆佩雷尔论音乐与音乐家

二十世纪上半叶是指挥家人才辈出的时代。在这阶段的初期古斯塔夫·马勒、阿图尔·尼基什等巨擘尚未走完自己的人生道路,继之又出现了阿图罗·托斯卡尼经、布鲁诺·瓦尔特、威廉·富特文格勒、埃里希·克莱伯等一批权威指挥家。其中最杰出的是奥托·克勒姆佩雷尔。他是贝多芬和布拉姆斯作品无比卓越的演释者。他的指挥特长是对音乐结构的感觉颇有器宇,这对于他演奏马勒和布鲁克纳的作品大有裨益。1964年克勒姆佩雷尔撰写了一本小册子《忆往小记》。1973年他去世后不久,英国音乐学家彼得·海沃思出版了《克勒姆佩雷尔谈话录》,内窬丰富,引人入胜,兹摘译其中几节如下。

唐尼采蒂:《卢克雷齐娅·博尔贾》

《卢克雷齐娅·博尔贾》是带序幕的二幕歌剧,唐尼采蒂作曲,意大利文台本由费利切·罗曼尼根据维克特·雨果的同名悲剧写成。剧情发生在十六世纪初的威尼斯和费拉拉。