心悦君兮君不知

初读《越人歌》是在一个日头暖暖的让人有些发懒的午后。沏了一杯清茶，有缕缕茶香在小小的屋内缭绕。倚在阳台边的摇椅上，捧着细致的自瓷茶杯，不时轻呷一口微涩的茶水，懒懒翻着手中纸页微微泛黄的诗书，眼是半合的。却仿佛是命中注定一般，在不经意间翻到那首《越人歌》，不经意闾眼角的余光扫到了那句“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”。呼吸在瞬间停止了，时间仿佛也在那一刻定格。我不由自主地坐直了身子。懒意消失殆尽，细细品味，心神摇曳。

书写造化:从汉字到山水画的文化演进

山水画可视为一个书写宇宙宏观视象的象形字符,是汉字基于自身演进理路最终发展而来的巨大表意符号。山水画的内质精神与表现形式,根植并脱胎于汉字观物取象的独特内在机制。中唐的山水之变与绘画艺术观的转向,为水墨山水画得以成为汉字最终的演进形态创造了条件;而水墨山水画笔法体系、图绘样式的建立与丰富,是对汉字传统的语汇体系、语义表现与创作状态的承继与发展,从而在汉字修治万象、穷神知化的进路上更进一步,试图“以大器制大象”,追本求迹于鸿蒙,令其自然成为一个示现无形大象的象形字符。

心悦君兮君不知

初读《越人歌》，是在一个日头暖暖的让人有些发懒的午后。沏了一杯清茶，有缕缕茶香在小小的屋内缭绕。倚在阳台边的摇椅上，捧着细致的白瓷茶杯，不时轻呷一口微涩的茶水，懒懒翻着手中纸页微微泛黄的诗书，眼是半合的，却仿佛是命中注定一般，在不经意间翻到那首《越人歌》，不经意间眼角的余光扫到了那句“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”。