阿利卡的素描与油画

阿利卡的素描与油画［英］邓肯·汤姆森沅柳编译写实的时期是什么原因促使阿利卡改变了他的艺术风格呢？是贾柯梅蒂吗？阿利卡清楚地记得他是在１９６５年３月１０日开始画写实的素描，他相信他在抽象艺术上已经失败了。他觉得抽象绘画只是在重复相同的形式，所有的作品都...

无言的对话──谈李虹与袁耀敏的画

无言的对话──谈李虹与袁耀敏的画沅柳女画家办展览总是引起女性题材的话题，这似乎是不可避免的事情，古往今来的女画家总是以她们独特的眼光来审视这个男性社会。只是当今时代不同了，女性主义的出现使女画家的题材具有新意义，女性主义的批评也从新的角度来阐释艺术的...

“新视线·新媒体”中国当代艺术研讨会综述

新的艺术视线,新的艺术观念、新的艺术制度和新的艺术媒材日益成为中国当代艺术发展的新课题,而且这些课题都是在一个走向全球化的语境中提出来的,2002年5月10日-12日,一批美术理论家、批评家就这些问题进行了热烈的讨论和深入的探讨."新视线·新媒体"中国当代艺术研讨会由中央美术学院和太原理工大学联合主办,中央美术学院<美术研究>杂志社和太原理工大学轻纺工程与美术学院承办,在山西省忻州市顿村举行的.此次研讨会是继1998年山西灵石会议后,美术批评界研究中国当代艺术的现状与走向的一次重要的学术活动,与会代表分别来自中央美院、中国美院、清华美院、广州美院、四川美院、西安美院、中国艺术研究院美术研究所、太原理工大学轻纺美院、深圳美术馆、深圳雕塑院等单位.

为了版画语言的拓展──记“四方”版画工作室

为了版画语言的拓展──记“四方”版画工作室沅柳【编者按】从本期开始，本刊将有选择地介绍国内当代艺术家，艺术作品和艺术活动。中国现代艺术始终视世界当代文化的一部分。中国的现代艺术家也越来越多地参与国际艺术活动，本刊开辟这个栏目的目的之一就是从世界美术的...

前卫艺术与庸俗文化

克莱门特·格林伯格是美国当代著名的现代主义批评家,其早期的代表性论文《前卫艺术与庸俗文化》和《走向更新的拉奥孔》(见本刊1992年第1期)被誉为西方现代美术批评的转折点,在美国60年代有关现代主义与后现代主义的论战中,这两篇论文又成为论战的焦点。为了较为全面地了解格林伯格的早期思想,应部分读者要求我们特全文发表该文,以供研究和参考。

细语、波浪、大风 一次女性主义的行为表演

细语、波浪、大风一次女性主义的行为表演沅柳编译细语、波浪、大风一次女性主义的行为表演沅柳编译到２０２０年，美国人口中的五分之一将超过６５岁。这些人口将主要是妇女，其中大部分将是独身一人。今天，在老年的贫困人口中妇女占了近７５％。有些人是跨着大步走路，...

现代画廊一百年

现代画廊一百年【美】古尔·约翰斯沅柳译生命短促，艺术长存，艺术是人类想象力充满神秘与诗意的表现。从艺术诞生的时刻起，人类就证明了他决心付出巨大的努力来赢得创造艺术美的特权。虽然与艺术共生的愿望是人类的普遍特性，但只有收藏家意识到了美是随着时间而变化的...

菲利普·格斯顿

菲利普·格斯顿［美］彼得·希杰尔达尔沅柳译【编者按】美国抽象表现主义代表人物之一─—菲利普·格斯顿在１９６８年放弃抽象表现主义风格，转向具象绘画，成为具象艺术回潮中的一个重要事件，本文是对此的评论。菲利普·格斯顿在１９６８年突然抛弃了所有抽象表现主义...

“它的意思就是自由战士”──访“游击队的姑娘”

“它的意思就是自由战士”──访“游击队的姑娘”［美］苏兹·加布里克沅柳译“游击队的姑娘”是一个由青年女艺术家组成的行为艺术团体，她们主要以女权主义为主题，以纽约为活动基地，严生了很大影响。她们的艺术行为涉及美国当代文化的一些重大问题，也反映了女权主义...

1945年以来的西方雕塑（10）

１９４５年以来的西方雕塑（１０）［英］卢西—史密斯沅柳译人种学、考古学与手工艺人种学与考古学主要是前面提到的“伪装”的多种来源，而不是纯粹的科学──—这是很自然的，因为现代主义从一开始就采用了人种学与考古学的素材。对建筑学的兴趣是与此相一致的；对心理...

1945年以来的西方雕塑(4)

虽然“50年代风格”给英国十年的雕塑带来广泛而持久的有显著特征的趣味,但它并不被认为是一种刻板的束缚。两位在50年代建立起声誉并开始其艺术生涯的雕塑家是伊丽沙白·弗林克(Elisabeth frink)和爱德华多·保罗兹(Eduardo paolozzi)。弗林克出生于1930年,1952年首次在伦敦举办了她的个人展览。她早期作品中那种凹凸不乎的表面首先使她获得了好评,现在看来是那个时期的典型风格:她的动物雕塑,特别是鸟,如《预知鸟,第四号》是一个突出的例子,采用了一种在当时尚属精雕细琢的语言。

从样式主义到枫丹白露画派的欧洲宫廷艺术

将一件意大利的作品与北欧艺术家的作品作比较,很容易误入歧途。法国、德国和低地国家的艺术肯定受到意大利文艺复兴古典主义艺术鼎盛期的影响,但也没有全盘吸收。在北欧从后期中世纪风格到样式主义几乎是一种直接的转变。在一定程度上,这种转变可以被看作不过体现了一种更加世俗化的艺术,总之,在整个15世纪,这种艺术日益走向世俗性。从科迪韦祈祷书到安特卫普的样式主义画家对同一题材的处理在时间上没有很长的间隔,我们却可以将它们分别归类于中世纪和文艺复兴。

1945年以来的西方雕塑(6)

波普艺术、新现实主义和超级写实主义 在上两章所叙述的雕塑有时是作为对波普艺术的一种回应而出现的,从一开始,而且确实还在很长一段时间内,波普艺术是一种吸引了收藏家和社会评论家的风格,但却受到很多重要批评家的蔑视。不受欢迎的原因之一在于波普艺术似乎是一种trahison des

1945年以来的西方雕塑(8)

观念艺术与大地艺术 极少艺术有一些分支,彼此之间有明显的差别,但实际上又非常接近。其中之一是观念艺术,它将极少主义转变到一个完全非材料的地步。艺术变成为观念的艺术,或为信息的艺术。

1945年以来的西方雕塑(二)

战后:新传统与老传统 在现代主义绘画史中,第二次世界大战标志着一个明显的断裂。抽象表现主义的兴起使纽约取代巴黎成为艺术活动的新的中心。在雕塑上很难这样明确地肯定连续性的发展被中断了,也没有这种脱离欧洲的明显变化——尽管有这样的事实:由于冲突所带来的剥夺与干扰,战争年代在欧洲几乎没有产生重要的雕塑。

回归欧洲——1995年威尼斯双年展

回归欧洲——１９９５年威尼斯双年展［美］玛西亚·维特洛克沅柳译在其百年庆典之际，整理外围展和全面规范散乱的威尼斯双年展，视觉艺术主持让·克莱尔考察了个体的人在具象艺术中作为“精华的西方”的表现。与官方和批评家的预料相反，为双年展百年庆典而进行的意大利...