高等院校丝网版画教学与实践研究

高等院校丝网版画教学,应更多地面向实践,面向社会需求,实现艺术教学与印刷及设计教学的融合,实现艺术水平和社会经济效益的兼顾,并有必要在高等院校艺术园区内建设丝网版画实践基地,以强化教学中的丝网印刷实践条件,并促进丝网版画教学和产业更加紧密的结合,发挥更大的效益。

黑、白与灰调系列在黑白木刻版画中的表现意义

黑白木刻版画是一种以黑、白和灰调系列三种基本色调构成画面的艺术形态,通过黑与白的强烈对比和灰调系列的协调过渡,形成了概括、凝练、极富表现力的艺术特征。本文针对黑白木刻版画中黑、白与灰色调系列这三种基本形式的处理手段和表现意义进行了探讨,为黑白木刻版画的创作和欣赏提供了一定的借鉴。

对版画艺术语言表现性的分析

版画在其表现手法上有着自身鲜明的特点,对版画语言的深入研究将对版画创作和版画美学的发展起到重要作用。本文对版画语言在几个基本方面的特征进行了总结,突出了版画艺术的可重复性、高度兼容性等优势,并结合这些优势的发挥,为版画语言的发展提出了一些有价值的参考性建议。

后期北大荒版画本体语言浅析

2000年以后,是后期北大荒版画的全面发展阶段,这段时期形成的版画创作群体成员,既有北大荒本土版画艺术家,也有省内版画专业艺术权威机构的成员和大专院校的专家和学者,版画艺术市场的回归和启动,使北大荒版画的发展步入全面推进期。版画创作群体及代表人物秉承"继承、传承"弘扬早期、中期北大荒版画本体语言特征的同时,扬弃糙箔,不断追求卓越;注重本体语言的理论研究和艺术思维的突破,营造更加宽松开放的创作氛围,创作取向更加自由,逐步形成北大荒本土与时代并进的版画创意多元发展格局。

中期北大荒水印木刻版画本体语言浅析

水印木刻版画与一般绘画区别的关键因素是艺术表现的间接性,水印木刻的"水味"和"木味"既有个性又有共性。协调好水味、木味、肌理效果等表现形态,发挥出各自特点,就能使水印木刻本体语言的"韵味"渲染出特定的艺术效果。80年代初期至90年代末是中期北大荒水印木刻版画的发展阶段,这一时代的版画作品以不同的风格,再现了同期东北地区苍凉雄浑的自然景观和人们开发北大荒的劳动热情;这段时期的水印木刻版画本体语言,在继承早期北大荒版画造型法则的同时,创新思维,不断探索,体现出独具特色的北大荒属性。

构成与造型——我的主题性版画创作

本文从创作经验阐述的角度出发,借助视知觉原理和构图美学的分析方法,介绍了近年来创作的系列主题性版画的选题立意、创作思维、风格面貌,尤其对超大型主题性版画创作如何展开做出详细解读,进而论述“点线面的组合与律动——建筑主体”“肌理与色彩的应用——人物主题”两方面在主题性版画创作应用中的可行性、合理性,并总结提出主题性版画创作的“构想法”,来创新主题性版画创作的方法论。

我的创作历程

2018年至2019年,我创作了套色木刻版画《金秋时代》,这部作品是我的艺术生活的一次总结和飞跃,标志着我的版画创作风格走向成熟。新时代的智慧金秋《金秋时代》以现代北大仓的“智慧农业”建设为主题,反映了在新时代的金秋,新农业奉献给全国人民的新丰收。东北地区现保存有全世界仅存的四块黑土地之一,是中国农业的重要产区。新中国成立以来,热火朝天的北大荒农垦事业,凝结着几代人的青春,终于把“北大荒”建设成了祖国的“北大仓”。同时在农垦劳动中创造出了充满新中国社会主义建设风貌的“北大荒画派”。

明代万历年间金陵小说版画插图中的视觉语言

明中叶以后，商品经济得到空前发展，由此催生了万历年间的阳明心学思潮，对文化艺术领域产生了广泛的影响。在新思潮的推动下，袁宏道、汤显祖、陶望龄、董其昌等一批有着极强艺术理想的文学艺术家在这一时期涌现，产生了文人独立创作小说的现象，促使小说进入繁荣发展期．“小说”也于此时成为故事性文体的专称。

与版画结缘——我的版画创作谈

与版画结缘已有十六载春秋,北国的这片肥沃的黑土哺育了我,在这里,我有幸结识了北大荒版画,这个充满了生命的坚毅与果敢的伟大艺术流派。在大学期间,我受教于著名版画家王僖山老师,他让我明白了在版画语言中如何理解造型,如何把＂物＂通过写生表现出来,虽然这并不是造型能力的全部。

鱼皮画的纹理运用与基本风格

鱼皮画是北方渔猎民族创造的一种工艺美术门类,其基本艺术特色是充分利用鱼皮自然纹理的艺术表现力,表现赫哲族粗犷、质朴而略带神秘色彩的世俗和宗教生活。赫哲族原始风格的鱼皮画大致可分为装饰画和宗教图腾画两类,其中宗教图腾画为其主要艺术形式。鱼皮天然纹理的合理运用,极大丰富了鱼皮画作品的艺术表现力,使之成为一类独具特色的原始艺术形式。

早期北大荒版画语言简析

北大荒版画是新中国成立后形成的重要艺术流派,艺术风格主要形成于1958至1978年。这一时期,北大荒版画在版画本体语言的运用模式上不断探索、革新,超前性地运用"无主版"套色木刻创作理念,形成了独立的风格,为此后的版画艺术创作留下了宝贵的财富。

鱼皮画的艺术创作类型分析

鱼皮画是北方渔猎民族创造的一种工艺美术门类,用艺术创作的观点审视,其基本艺术特色是充分利用鱼皮自然纹理的艺术表现力,模拟各种画面内容和艺术风格。当代鱼皮画作品在艺术创造的风格类型上可以归纳为工艺风格和模拟风格两类,在这两类中,鱼皮天然纹理的合理运用,极大地丰富了鱼皮画作品的艺术表现力,创造出不少的优秀作品。

东北水彩画的地域性特征

水彩画在中国100多年的发展过程中,由于中国的地域广泛,地域文化特征繁多的影响,也显现了众多的地域性。东北地区由于粗放的"黑土民俗"的影响,使东北地区水彩画呈现出其不到于中国其他地域的特点。水彩画作品重水彩画语言的表现、风景题材多而且重写实的画风,是东北地区水彩画的地域性特征。