江南隆起带(安徽段)首次发现铷矿床及其意义

西坞口矿床是由安徽省地矿局322地质队于1975年普查发现的中型热液脉型钨锡矿床(安徽省地质调查院,2011)。2018年,安徽省地矿局322地质队在西坞口矿床中发现了新的铷矿化体,矿石中铷品位为0.21%~0.25%,预计铷资源量可达到大型矿床规模。西坞口矿床是江南隆起带(安徽段)首次发现的大型“三稀”金属矿床,进一步丰富了江南隆起带(安徽段)矿床的矿种类型,为研究江南隆起带(安徽段)铷成矿事件提供了理想的场所。

江南隆起带(安徽段)西坞口铷矿床岩浆岩锆石U-Pb年龄及Hf同位素特征研究

江南隆起带(安徽段)是中国东部重要的钨钼多金属产地之一,钨钼多金属矿床成矿作用与燕山期中酸性岩浆活动关系密切,钨钼成矿岩体的相关研究已经广泛开展。安徽省地质矿产勘查局322地质队在江南隆起带(安徽省)新发现了西坞口花岗岩型铷矿床。铷成矿岩浆岩的时代、成因和性质仍不清楚。本次工作在详细矿床地质研究的基础上,通过对西坞口花岗斑岩锆石LA-ICP-MS U-Pb定年、锆石微量元素和原位Hf同位素分析,厘定了岩体形成时代为141.7±1.0Ma,属于江南隆起带(安徽段)燕山期早阶段岩浆活动的产物。西坞口岩体具有高硅(SiO2=74.29%~76.25%)、富碱(ALK=7.85%~8.62%)、贫钙(CaO=0.14%~0.73%)的特征,∑REE的变化范围为140.1×10^–6~235.9×10^–6,LREE/HREE为1.42~5.44、(La/Yb)N为0.89~4.49、δEu为0.02~0.28,富集Rb、Th、U而亏损Ba、Sr、P、Ti等元素,属于A2型花岗岩。西坞口岩体的εHf(t)的变化范围为-6.7^-1.3(平均值为-4.2),tDM1=870~1173Ma(平均值为1025Ma),tDM2=1273~1613Ma(平均值为1457Ma),显示其来源于上溪群浅变质岩的部分熔融。西坞口花岗斑岩具有较高的分异指数(DI=91.87~95.57)、锆石的Zr/Hf比值为25.0,强烈的富集U(5436×10^–6)和Th(1900×10^–6),形成温度为735.4℃,稀土元素具有明显的四分组效应,以及高Rb背景值,岩体中还发育有绿柱石和锂白云母,具有典型高分异花岗岩特征,这明显不同于江南隆起带(安徽段)内同时期(150~134Ma)的与钨钼矿床形成有关的岩浆岩。通过对比分析,提出江南隆起带(安徽段)仍有同类型高分异花岗岩,具有铷等稀有金属元素矿床成矿潜力。

江南隆起带安徽宁国西坞口矿床铷的赋存状态及其成矿机制研究

西坞口矿床是江南隆起带安徽宁国市近年来发现的首个关键金属铷(Rb)矿床,与成矿有关的岩浆岩为花岗斑岩。矿床中发育两类铷矿体:矿体I赋存于花岗斑岩体内,矿体II产于花岗斑岩体顶部。两类矿体的矿物组合均为多硅白云母+石英。矿体I呈透镜体状产于花岗斑岩体顶部,多硅白云母含量可达70%,品位为0.25%;矿体II产于花岗斑岩体和地层接触带,品位为0.21%。前人对西坞口矿床的矿化特征、岩浆岩年代学、岩浆岩成因开展了研究,但关于铷的赋存状态及成矿机制尚不明确。本次工作分别对成矿岩体和两类矿体中的主要矿物开展了电子探针(EPMA)和激光剥蚀电感耦合等离子体质谱仪(LA-ICP-MS)研究,分析结果显示花岗斑岩中斜长石、钾长石和黑云母中Rb的平均含量分别为3.10×10^(-6)、872×10^(-6)和1328×10^(-6),矿体I和II中多硅白云母的Rb平均含量分别为2544×10^(-6)和2686×10^(-6)。多硅白云母晶体化学计算表明,铷以Rb^(+)→K^(+)/Na^(+)置换的方式进入多硅白云母晶格,在多硅白云母中以类质同象的形式赋存。结合矿床地质特征和区域岩浆岩对比分析,本文提出西坞口矿床成矿岩浆具有较高的Rb背景值以及氟(F)含量,矿物结晶作用使得Rb在残余岩浆含量升高,岩浆向热液过渡阶段的富F特征导致原先岩浆体系的架状硅酸盐结构变成层状,进而有利于结晶出大量富Rb的多硅白云母,并富集形成铷矿体。

声乐教学中对数字化技术的融合分析

随着科技的不断发展，数字化技术已经融入到人们生活、学习、发展的各个角落，声乐教学领域也同样如此。通过数字化的融入不仅进一步扩大了音乐教学的普及面，而且对声乐教学中各个不同环节的训练都有着极其重要的促进作用，因此本文对声乐教学中数字化技术的融合进行分析，希望通过本文的探索能够更进一步了解数字技术对声乐教学的重要性，为后期的学习起到良好的推广和普及作用。

冰冻升华极稀溶液制备的iPS超细粉末结晶的结构与性质

高分子在浓度低于动态接触浓度ｃｓ的极稀溶液中以单链形式存在［１，２］，用冰冻升华法将极稀溶液中的溶剂除掉可获得高分子的超细粉末．这些超细粒子与普通的聚合物相比，比表面积大，高分子链之间缠结程度小，有可能表现出特殊的物理性质．本文用示差扫描量热计（ＤＳ...

对培养声乐专业学生舞台表演能力的探讨

我国的声乐舞台表演艺术较过去已经有了很大的进步,只是仍有很大的上升空间,本文将对声乐专业学生舞台表演过程中存在的问题进行分析,同时还对解决问题提出自己的相关建议。

美声唱法中自然吸气与特殊吸气的运用探讨

在美声的演唱过程当中，自然呼吸与特殊呼吸的表现具有截然不同的作用，自然呼吸是融含特殊呼吸在内的一种特殊的呼吸形式，是人在发声过程当中的一种极为特殊的本能，很难受到人为意识的控制，这种自然呼吸也只能够在普通的自然歌唱当中进行有效地运用，特殊呼吸与自然呼吸却截然不同，这种呼吸是对自然呼吸的有意识的人为改造，能够将演唱者把握自主控制进而不断进行调节；因此这两种气息的运用对于美声唱法具有非常重要的作用，本文对美声唱法中自然吸气与特殊吸气的运用进行探讨，为更好促进美声演唱垫定良好的基础。

声乐表演中形、神、情的舞台艺术效果处理分析

用人声表现人性、抒发人情是声乐表演的魅力,传统声乐表演讲究能歌会演、情韵双绝、声情并茂,即表演者需要"形""神""情"俱佳,表演者不仅要具备较好的声音控制能力,还要有较强的舞台感染力,只有这样,才能让声乐表演在舞台上所呈现出来的艺术效果更好。鉴于此,本文对声乐表演中所需要的形、神、情这三种艺术效果的理论知识加以分析,提出了相关艺术效果的处理措施,希望能给学习者一些借鉴。

浅析声乐演唱中情感的渗透与培养

声乐是一种艺术化的演唱模式,能够形象地表现出人们的音乐素养及情感抒发。不难看出,声乐演唱中情感的渗透使演唱艺术的内部得到升华,使演唱艺术更具深沉的情感底蕴。基于此,演唱者在声乐作品的诠释过程中,需要恰当地渗透情感,融入丰富的情绪,注入深厚的感情,以此来加强音乐形象的独特性,以及凸显声乐作品中的思想内涵和审美精神。这不仅是对声乐演唱者综合能力的要求,也是每个声乐表演者的艺术追求和艺术目标。笔者结合自身多年的演唱心得和体会,对声乐演唱中情感的渗透和体现也产生了丰富的认识,并且进行了深度的思考,将自身对演唱中的情感渗透进行逐一的分析和总结。

声乐表演者在舞台表演过程中出现的问题及解决对策

随着人们生活水平质量的不断提高,人们已不仅仅满足于物质富足,对精神世界的追求程度也在不断加强,这就使得各式各样的娱乐活动不断衍生出来。各大剧院座无虚席,音乐会场上观众和表演者的思想碰撞时激起的火花,美术馆内研究达芬奇密码的人也越来越多……百花争鸣的盛宴拉开帷幕,只是伴随着快速发展的表演之后出现的可能是这项艺术发展进入了瓶颈期,发展过程中的问题不断的显现出来。

浅谈声乐表演中的角色特性

声乐是一种通过表演的形式,把音乐作品转化为音响,从而实现音乐的审美价值的表演艺术。声乐表演是一门作者、作品、演唱者三位一体的表演艺术。在歌曲创作过程中,词作者和曲作者共同赋予了歌曲的词曲形象,而在表演过程中,演唱者用自己的身体在舞台上做为乐器进行形象展示,使音乐作品转化为现实音响,使听众通过感知器官形象生动的体会作品的音乐形象。

论歌剧表演训练对培养全面性声乐演唱者的意义

歌剧作为西方传统音乐发展过程中的重要产物,是音乐家把剧本以和谱进行有效结合之后产生的戏剧作品。而对于＂歌剧表演训练＂来说,则是对学习者的演唱技巧、心理素质、表演技能、综合能力进行更为全面的培养,从而对学生综合能力进行提升。因此,本文首先对歌剧表演训练促进声乐演唱提升的途径进行分析,进而对激发如何学生学习兴趣做了探讨,最后通过歌剧表演训练对学生综合表现能力进行提升,达到培养全面性声乐演奏者的最终目的。

浅论策划在中心工作宣传中的效用

对当地党委政府中心工作的宣传．历来是地市报新闻宣传工作的重点和难点。领导重视自不必说．广大干部群众对市委中心工作的关注程度．能否身心合一地投入其中．地市报宣传舆论的引导也是重要因素。

安徽省宁国市西坞口钨锡铍铷矿床地质特征及成因探讨

宁国市西坞口钨锡铍铷矿床位于扬子陆块,江南造山带北东端的盖层褶皱带内,宁国墩—五城边界断裂从矿区南东侧通过,矿区位于绩溪复背斜北东段的次级向斜内,矿区花岗斑岩呈岩瘤、岩枝岩脉产出。钨锡铍铷矿主要产出于震旦纪兰田组与南华纪南沱组假整合界面以下,南沱组、休宁组碎屑裂隙中,受控于高角度北东向断裂带。西坞口钨锡铍铷矿床的矿质来源与西坞口花岗斑岩密切相关,西坞口花岗斑岩是矿区钨锡铍铷矿床的成矿母岩。

改进新闻报道要体现以人为本

“坚持以人为本，树立全面、协调、可持续的发展观，促进经济社会和人的全面发展。”这是党的十六届三中全会决定中一段非常重要的论述。胡锦涛同志鲜明地指出：“要始终把群众的利益放在第一位，在各项工作各个环节都细心研究群众的利益，关心群众疾苦，体察群众情绪，努力运用说服教育、示范引导和提供服务等方法，做好新形势下的群众工作，

论声乐表演中的情感把握

声乐是一门优雅的艺术,不同声乐所表达的意境也是各不相同的。所以对声乐表演中的情感把握应格外注重。声乐之美除了技巧上的运用,更关键的是情感的表达。声乐有了情感的注入,就像有了灵魂有了生命一般,最高水平的表演者可以达到人歌合一的状态。所以本文着重强调对情感的把握,对情感和声乐的关系和如何表达情感进行分析。