我的母亲胡瑞华

我的“母亲”胡瑞华(幼名胡水花)是一个在互联网、扩音器远未普及的20世纪50年代,便拥有数百万观众群的地方戏曲演员;她是一个被广大观众深深热爱,以至于很多观众在临终弥留之际反复嘱托家人一定要在棺椁内安放她演唱磁带的人民艺术家——即便去到另外一个世界,老戏迷仍然不能没有她的唱腔陪伴!她究竟拥有何等的艺术及人格魅力,竟让观众如此为之痴迷?话说回来,我本人首先也是这万千戏迷中的一个;然后又因赣剧而结缘让她成了我的赣剧老师、我的“母亲”。

以情带技 以技传情——我演《送饭斩娥》

关汉卿的《窦娥冤》杂剧,作为中国古曲名著,向为我所倾慕。赣剧青阳腔传统戏里也保留着《送饭斩娥》一折,不过后者系从明传奇《金锬记》衍化而来。《金锁记》将悲剧结局改为大团圆,掩盖了杂剧原著所揭示的封建社会血淋淋的严酷现实,但局部描写如蔡婆探望被囚待决的窦娥所体现的婆媳之情,则又为杂剧所欠缺。我们在演出《窦娥冤》时,在保留杂剧咒天骂地的绝唱的同时,又吸收传奇渲染婆媳之情的长处,使之溶为一体,丰富了窦娥的性格。如窦娥对婆婆的孝敬之情表现了她性格中的“阴柔”之美,那末它正好与同一性格中的“阳刚”之气互成反比;有这“阴柔”的衬托铺垫。

不把胭脂迎俗眼,自将宫羽谱新词——傅雪漪先生艺术成就综论

傅雪漪先生原名鼎梅,满族人,1922年生于北京,2007年辞世。他自1951年起,先后在中央戏剧学院、中国戏曲研究院、中国京剧院从事音乐创作和戏曲研究工作。

京剧表演教学亟待加强创意观的教育

京剧表演艺术自形成以来,始终处于博采众长、位居行首之地,在人们的心目中,国粹是它的代名词。上个世纪京剧表演艺术行业出现了大师级人物,他们均是在表演艺术的创意方面领先同类艺术。以表演艺术为中心的京剧,一时间流派纷呈,名家辈出。以梅兰芳为代表的革新家们,无不以创意新颖的作品,带动整个行业的艺术生产。新奇时尚。

我依然钟情于戏曲

我依然钟情于戏曲涂玲慧我投身中国戏曲事业，一开始并不是自觉的。记得小时候学戏之初，曾哭着回家说不再学了，忍受不了皮肉之苦，每天做的形体训练，枯燥乏味。等到长大一点，别的同学都可以演主角了，而自己又因嗓音条件不行，只能演演龙套。此时又特别灰心丧气。想当...

戏曲角色创造的过程

戏曲是高度综合性的艺术,各地方剧种之间除了声腔、语言不同,在创造角色及表演规律上是大同小异的。戏曲演员创造角色主要经历三个环节,或者说要处理好三种关系,即演员同剧本的关系,演员同导演的关系,演员同观众的关系。一。

试论戏曲导演“语调”

试论戏曲导演“语调”涂玲慧著名导演黄在敏先生撰写的《湘剧〈白兔记〉导演语调构想》中，首次提出了导演“语调”这一论点。他认为“从最基本的层面上来讲，导演的任务就是要用立体的形象为观众有声有色地讲述一个故事。而要讲好一个故事，首先就有个语调的处理问题要解...

我演《荆钗记》

宋元时期的南戏可谓丰富多彩，演出剧目形式多样，题材广泛。这个时期有一大批具有相当质量的代表作品，而最为著名的是南戏四大名剧“荆、刘、拜、杀”。这几出戏随着历史的变迁久演不衰，被历代艺术家们传唱至今。重排《荆钗记》，是完全老戏老排，还是老戏新排，经过改...