汤田文化创造馆 银河剧场的设计

汤田县是人口约500人左右的山区小县。从岩手省的北上市坐火车约花40分钟。该县位于绿山环抱的美丽的锦秋湖边,并以车站里面的温泉而为人们所熟知。县里有一个活动历史很长的地方剧团“座”。这个剧团是以剧作家川村光夫先生为核心,由村政府的职员和路边餐馆青年老板等各色职业的人所组成的业余剧团。这个剧团以当地发生的问题和事件为题材用话剧的形式来演出,受到全国地方剧团协会的高度评价。

论演出空间形态的生成(上)

本文译自清水裕之所著《剧场构图》(日本鹿岛出版社,1988)一书,该书共两章:第一章,论演出空间形态的生成;第二章,论西方剧场空间形态的流变。在该书的第一章中,作者通过丰富的例证全面论述了演出空间形态的生成原理,其中作者提出了两个重要的观点:1、作为综合性艺术的表演艺术,其组合成分、组合方式的多样性应该是形成演出空间形态丰富多样的原生条件;2、作为表演艺术不可缺少的参与者——观众,他们既不是消极被动的因素,也绝非是一个均质的存在。译者以为,目前译介此文,其现实的借鉴意义至少有以下两点:其一,在我们为摆脱戏剧艺术所面临的困境而苦苦求索新路时,演出的空间形态这一“有意味的形式”(苏珊·朗格语)恐怕远非仅仅是一个形式的问题,在这方面,东西方,特别是东方源远流长的古老传统艺术的确是可以给我们提供许多反思的素材和线索;其二,当前,剧场建设已普遍地被列为许多大中城市文化建设的重要内容之一,如何使未来时代的剧场更具特色、更具个性,此文亦提供了不少启示性的论说。本章原题为“艺能空间论序说”,共6节,约4万余字,因篇幅的限制,拟分两次译介。 原著作者清水裕之1974年毕业于东京大学建筑学科,1978年赴德国留学,现任名古屋大学建筑学科教授、博导,此次承蒙清水裕之先生及鹿岛出版社?

论演出空间形态的生成(下)

6 复合型艺能空间演出要素间的位置关系 艺能表演是由歌、舞、伴奏等多种要素构成的,只要是各演出要素均意欲提高自身的技艺以最终求得演出的成功,那么就一如前文所述的那样,其中至少存在同化和异化两种不同的指向,这两种指向分别朝相反的两极发展由此而产生一种张力。并且,还可以认为,正是由此张力而造成了各表演要素间的对峙,这种对峙,便是促使演出产生无穷魅力的内驱力。

现代化剧场的组织结构与工作展开

现代化剧场是按照怎样一种组织机构来展开工作的呢?左图标示了德国现代化歌剧院的职业分化情况。人们也许会感到惊讶,分工如此之多。大致分来,剧场有四个所属部门。 1.剧场的计划、指挥部门。它包括艺术总监督、音乐总监督、执行部、文艺、宣传部、舞台美术工作室。这些部门制订计划,设定剧目。