戏曲花旦类型面面观

中国戏曲表演艺术以其独特的表演风格伫立于世界演剧之林。因为它不仅有现实主义与浪漫主义完美结合的舞台美学,还有中华民族特色的服饰,表演手段,节奏强烈的器乐、唱腔。随着戏曲艺术逐渐发展和成熟,行当分工更为精细。由于"花旦"的类型不同,它分有"闺门旦"、"玩笑旦"、"泼辣旦"、"刺杀旦"、"小旦"等五种。"闺门旦"一般都是大家闺秀,大门不出,二门不迈,但"花衫"中的"闺门旦"却不能这样解释。它所说的"闺门旦",不见得是大门不出,二门不迈,甚至可以随便和生人交谈,尽管是"小家碧玉",但却是天真烂漫、纯洁可爱的姑娘。如《金玉奴》中的金玉奴、《拾玉镯》的孙玉姣,以及《柜中缘》的刘玉莲等都是。她们不但懂得爱情,而且还能同情难者。

浅谈淮海戏青衣演员的综合修养

综合修养是淮海戏青衣演员的"软实力",是其表演艺术的能量之源与智力支撑。本文从文化修养、艺术修养、戏剧修养、戏曲修养四个理论层面,对淮海戏青衣演员的综合修养,进行了全方位、系列化、深层次的研究与论述。

谈中国戏曲的“唱”

戏曲,这个具有中华民族独特表现方式的艺术,在中国这个历史悠久的古国里,自始至今,已经走过了800多年的历程,表现出它旺盛的生命力。中国戏曲的演唱是从中国民族语言的基础上形成和发展起来的。我国虽有五十六个民族,但在语言方面,影响最大的还是汉民族的语言。汉族语言最鲜明的特点是"四声",而中国戏曲中的"唱",就是建立在"四声"的基础上的。因此可以说,戏曲中的"唱"是由汉民族语言衍化出来的音乐。在戏曲中,不管你表现的是什么情绪,演唱的是什么内容,都离不开汉族语言中的"四声"这个特点。