“拟态中国”与“晕轮效应”——从国际文化交流角度谈我国纪录片创作的优化

国家形象是社会公众尤其是国际社会公众对特定国家的整体性认知与评判。它以特定国家经济发展水平、军事实力等＂硬实力＂指标为基础,同时又与特定国家生态环境、社会制度、国民素质等＂软实力＂指标一脉相承。自从上世纪五十年代末美国经济学家肯尼思·博尔丁（Kenneth Boulding）率先提出＂国家形象＂一词以来,良好的国家形象,往往是特定国家有效参与全球事务、广泛开展国际交流的先导。

情感类访谈节目模式及角色陷阱

2007年以来，以《人间》（江苏卫视）、《真情》（湖南卫视）、《真情实录》（上海文广集团新闻综合频道）、《真情旋律》（河北卫视）等为代表的情感故事类节目全面开花。但在当今片面追求收视率的背景下，该类栏目往往在风光的同时，也经常遭到诟病，情感故事类节目的创作趣味和媒介角色不能不引起人们的思考。

文献纪录片创作的三次审美转型

文献纪录片以重大革命历史、重要历史人物和重点人文历史为传统关注对象,问世至今已先后跨越"形象化政论""新纪录电影"和"新媒体时代"三个审美转型期。围绕纪录片创作的"真实性"和"艺术性"两个修辞维度,各审美阶段的文献纪录片在创作观念、题材领域、叙事手法等多个方面发生变化,从而影响其审美形态。

媒体融合背景下的电视节目创新探索

媒体融合是传统电视媒体应对(移动)互联网冲击的必然选择,这要求电视节目必须创新以跟上新的媒介消费需求。本文结合互联网思维和新的传播方式,从节目生产机制和节目形态两个方面,提出了电视节目创新的若干建议。

《哈!哈!哈!》:为“笑”所累的背后

继《疯狂的石头》之后,《哈!哈!哈!》似乎要再次改变中国电影喜剧单借"戏仿"、"恶搞"手法博人一粲的尴尬局面。早在投拍之前,制片方就宣称:"《疯狂的石头》

谈谈文献纪录片的“国际范”

伴随纪录片"走出去"战略,我国文献纪录片围绕历史展开叙事,其在叙事立场、叙事价值观、叙事视角与视野以及叙事艺术手段等多个环节的国际化,构成了文献纪录片彰显国际传播能力、讲述中国故事的"国际范"。

走出“余韵”与“寓言”——从纪录片《乡愁》谈中国纪录片的乡土叙事

近代以来,中国的乡土叙事往往围绕"余韵"(对乡土现实的诗意化)与"寓言"(对乡土现实的观念化)两个极端而展开,乡土真实形象长期缺席。通过对中原大地一个普通农村的跟踪纪实,纪录片《乡愁》克服"讲故事"冲动、戏剧化迷恋以及乡土书写的诗意化套路,转而以一种理性自觉的社会学研究视角去记录乡土群像、关注乡土生活,为我国乡土题材的真实叙事难得地树立起一种史诗风范。