顾恺之研究五十年

四世纪祖国东晋时代的画家顾恺之,是现存卷轴人物画的最早一个作者,也是现存专篇画论的最早一个作者。他的艺术,南齐谢赫评为:"格体精微,笔无妄下,但迹不迨意,声过其实。"由于这个估价不足的品评,引起了后来评论家的物议,陈姚最认为把他"列于下品,尤所未安".

回忆“孤岛”时代的上海美专与铁流漫画木刻研究会

1938年到1914年12月8日太平战事开始为止的一段时间里,上海被称为"孤岛"。它由于1937年8·13抗战军兴以来,附近各地富商巨贾,云集上海以避敌军的残害。因而社会经济呈现了畸形繁荣局面。这个局面,也促使上海美术界的繁荣。

论张彦远及其《历代名画记》

一张彦远是中国杰出的绘画史学家、美学家。成书于晚唐宣宗李忱大中元年(847)的《历代名画记》,是中国第一部绘画史。张彦远是中国绘画史专著的创始者,故被称为"画史之祖"。元和十年(815),张彦远在河东(今山西永济)的“三相世家”的家庭里出生了。

姚最《续画品录》浅谈

(一)南齐·谢赫《古画品录》,在中国美学史、美术史、绘画史或者艺术批评史上,是一部具有严密的科学性、完整性和系统性的绘画批评巨著,对于后代发生过重大和深远影响,特别对后代开展艺术的批评并总结成书,起着典范和启发作用。因而,它享有极高的声誉。

清初名画家王翚、吴历年表

今年春,是清初“四王”之一常熟王晕和六家之一常熟吴历诞年三百五十周年,为了纪念这两位在中国绘画史上具有重要地位和深远影响的名画家,特重编他们的年表发表,为研究者提供参考。

中国绘画史学史发微

温肇桐教授晚年退休后仍不忘学院的美术教育事业。1989年美术史论专业正式成立并招收新生,他欣然接受学院返聘,重返讲坛,此篇是他准备为美术史论专业开设《中国绘画史学史》课所写的教材绪论部分,也是他留下的最后一篇遗文。在先生逝世周年之际,特发表,以为纪念。

顾恺之的仕途交往

东晋时代的大画家顾恺之(348—409),由于初唐贞观二十二年(648)房玄龄等撰成的《晋书》,晚唐大中元年(847)张彦远撰成的《历代名画记》两部史籍中为他列了传,从此把齐梁以来二、三百年间对他的褒贬不一,予以统一,并肯定了他在中国美术史上的重大地位。两书的《顾恺之传》,都说他在六十二年的生涯中,亲身接触的人物,除了家庭中如父亲顾悦即顾悦之等人外。

顾恺之佚文辑注

湘甲赋⑴阳鸳山鸡②。①《太平御览》卷九百十八著录。③阳鸳,南力的鸳鸯,山鸡,古名鸛雉,鸛雉古名山鸡,爱其羽毛,照水而舞。《异苑》“山鸡舞镜,指此。”

辛勤耕耘六十春——祝贺谢海燕教授从事艺术教育六十周年

时光易逝,我国著名艺术教育家、国画家、美术史论家谢海燕教授成为我的契友,已有半个世纪。今年,正值谢老从事艺术教育六十周年之际,把谢老长期共事给我的教益,作一回忆,聊代蟠桃,以资祝贺。(一)老成持重平易近人。1937年2月,我由已故老友、名画家、美术理论家倪贻徳教授引荐,得刘海粟校长聘请,到上海美专任教艺教系、艺师科《美术教学法》和各系科基础美术理论课。

从事美术教育五十五周年的回顾

我第一本有关中国绘画史论研究的小册子,是1945年6月由世界书局出版的《清初六大画家》。在卷首的《自序》中这样说:“余幼即嗜绘事,始研泰西画法,继治美术教育。乙亥以还,厕身国内艺坛,复专攻绘画论评及艺术史学,偶有发现,虽不足云有所贡献,然蒙先进之奖饰,同道之称赏.

谈郭熙《林泉高致》

《林泉高致》,一称《林泉高致集》,为北宋山水画家郭熙所著,由其子郭思整理编辑而成的一部山水画论。就内容看,它闪耀着现实主义创作思想光辉,对于之前的画论,如刘宋宗炳的《画山水序》,王微的《叙画》,特别是五代荆浩的《笔法记》,显然是一个继承和发展;而对于其后的南宋韩拙《山水纯全集》、元黄公望《写山水诀》、清石涛《画语录》

屈原《天问》与楚国壁画

(一)据后汉王逸《楚辞章句》云,《天问》是屈原看了楚国宗庙与公卿祠堂壁画之后,引起了对宇宙间自然现象、远古时期的神话传说和社会历史的疑问,书写于壁,以抒发自己的愤懑和愁思。时在楚怀王熊槐十六年,由左徒转任三闾大夫,掌管楚国公族屈、昭、景三氏谱谍,主持宗庙祭祀典礼的时候,屈原为二十九岁。长诗《天问》,全篇共有三百七十四句,一千五百五十三个字,一共提出一百七十二个问题。其中“白蜺婴茀,胡为此堂?”

张彦远论顾恺之

(一) 东晋大画家顾恺之(348—409),字长康,小字虎头,江苏无锡人。后人对他艺术所作的评论,在现存文献资料中,较为完整的,首推南齐谢赫的《古画品录》(成书于532年即梁武帝萧衍中大通四年后)。谢赫列顾于“六品”中的第三品南齐画家姚昙度下,毛惠远上,说顾“除体精微,笔无妄下。但迹不逮意,声过其实。”稍前于谢赫的后魏孙畅之《述画记》,也对顾有所评论,但原书已佚,

清初名画家王翚、吴历年表

今年春,是清初"四王"之一常熟王翚和六家之一常熟吴历诞年三百五十周年,为了纪念这两位在中国绘画史上具有重要地位和深远影响的名画家,特重编他们的年表发表,为研究者提供参考。

姚最《续画品录》浅谈

(一)南齐·谢赫《古画品录》,在中国美学史、美术史、绘画史或者艺术批评史上,是一部具有严密的科学性、完整性和系统性的绘画批评巨著,对于后代发生过重大和深远影响,特别对后代开展艺术的批评并总结成书,起着典范和启发作用。因而,它享有极高的声誉。从谢赫生活的齐、梁时代到清末大约一千三、四百年间,历代艺术批评的开展和它的总结成书,为数甚多,就他们的内容来说,可以分为下列四类:一、从内容到体例。

顾恺之研究五十年

四世纪祖国东晋时代的画家顾恺之,是现存卷轴人物画的最早一个作者,也是现存专篇画论的最早一个作者。他的艺术,南齐谢赫评为:“格体精微,笔无妄下,但迹不迨意,声过其实。”由于这个估价不足的品评,引起了后来评论家的物议,陈姚最认为把他“列于下品,尤所未安”,应是“擅高往策,矫然独步,终始无双。”并认为:“有若神明,非庸识之所能效;如负日月,岂末学之所能窥。”

坚持批判继承 繁荣美术创作——学习鲁迅《论“旧形式的采用”》一文想起的

《论"旧形式的采用"》一文是鲁迅在1934年5月写的,文中阐述了如何对待美术、美术遗产,特别是应该重视民族和民间美术遗产的问题。学习这篇论文,使我们在创作美术的过程中坚持批判继承美术遗产的做法,从而使美术创作达到高度繁荣。

坚持批判继承 繁荣美术创作——学习鲁迅《论“旧形式的采用”》一文想起的

《论“旧形式的采用”》一文是鲁迅在1934年5月写的,文中阐述了如何对待美术,美术遗产,特别是应该重视民族和民间美术遗产的问题。学习这篇论文,使我们在创作美术的过程中坚持批判继承美术遗产的做法,从而使美术创作达到高度繁荣。

顾恺之佚文辑注

弁言国人对于东晋大画家顾恺之的研完工作,始于1935年,时光荏苒,倏已半个世纪。已往的岁月里,经同道们的辛勤劳动,不乏可以肯定的成果。然亦有若干问题,尚待今后的努力,续作研究,俾便这一工作,得以深入提高。被人称道的顾恺之"三绝"是:"画绝、才绝、痴绝。"而桓温却誉之为;“画绝、文绝、痴绝。”虽然,人的聪明才智,往往会在绘画、文学诸种艺术上体现出来。

回忆和海翁相处的日子

1930年夏天,我毕业于上海艺大西画系。在旧社会里,毕业就是失业。我幸而得到一位同乡朋友的介绍,谋得一个小学美术教师的职位,职业问题虽然解决,可是想当画家的愿望,却不能实现了。原任常熟县县中校长沈佩畦老师知道了我的情况。