温英燕【油画作品】

温英燕（1983-）。女，汉，广西博白人，厦门大学硕士。玉林师范学院美术与设计学院讲师。单位：玉林师范学院美术与设计学院。

纸材料在现代美术教育中的探索与应用

纸材料作为历史悠久且普遍的媒介,在艺术教育中的角色愈发凸显,不仅为艺术家、教育工作者们创造了多种表现形式,而且为孩子与成年人的艺术鉴赏带来了更多的可能。而且,由于人们对环境保护的重视和数字科技的进步,纸张在当代美术教学中有了更广阔的运用空间。因此,文章对纸质资料在当代艺术教学中的作用及其应用进行了论述,以期为探究纸质材料对学生创造性表现能力的提高做出一定贡献。

论综合材料对油画创作的影响

在时代不断发展的大背景下,绘画艺术的形式也在随之不断改变和创新,但综合材料并不是一种被创新出来的绘画原料,而是将生活中的一些元素与油画创作进行有机的结合,形成一种新的绘画艺术形式。综合材料的运用不仅能为油画创作者提供更加丰富的灵感,还能在很大的程度上提高油画的新颖度,从而更加迎合现代观赏者的绘画理念。

浅谈高师美术学油画方向专业人才的培养

在高师美术学油画方向中,存在一些问题,这些问题影响着油画人才的培养。文章从高师油画教学中存在的问题入手,针对高师油画人才的培养提出一些建议。

中国当代油画语言的创新表现

自油画传入中国之后,中国的油画创作者就开始了在油画语言上的创新历程。特别是在文化多元化发展的当代,这种创新无论是在广度上还是深度上,都超过了以往任何一个时期,从而使中国油画呈现出了多姿多彩的新面貌。本文分别从色彩、线条、笔触、肌理和材料五个方面,对这种创新进行了具体分析。

少数民族地区高校美术教育的现状与特色化发展对策

少数民族地区高校美术教育走特色化发展之路,既是教育多元化的需求,也是形成学科优势的关键。将少数民族地区的美术教育赋予民族特色,既充分利用少数民族资源提升了教育水平,又更好的服务了少数民族地区。本文主要介绍了少数民族地区高校美术教育的现状,分析了少数民族地区高校美术教育走特色发展之路的必然性,并就如何走特色发展之路的策略进行了探讨。

广西博白客家木偶戏服装的色彩个性

一、广西博白客家木偶戏的渊源 博白客家木偶戏，系以“古装木偶”作道具的说唱戏种。此古老的表演形式，活跃于博白城乡，多于农闲及喜庆时演出。博白客家木偶戏，属杖头木偶戏种，传入博白的具体时期，无确切记载。由周边地域看，其极可能由粤西高州传人。高州木偶戏，近五百年历史，其为国家级“非物质文化遗产”。

广西博白客家采茶戏服色彩解读

广西博白客家采茶戏源自桂南采茶戏。明末由江西赣南传入博白,由唱竹马发展为载歌载舞的采茶戏,并迅速在当地三十三个乡镇及周边地区,广泛流传开来。它传入博白后渐渐自成风格,至民国时已成为戏曲史上的艺术奇葩。它的戏服色彩缤纷,用色艳丽大胆,戏服图案夸张,有装饰性的图案美,突显了人物的性格特征,戏服呈现出独特的艺术美。