浅谈审美心理距离

20世纪初,英国心理学家、美学家布洛在《作为艺术因素和审美原则的＂心理距离说＂》一文中提出了＂心理距离说＂。＂心理距离说＂表述了美学研究是一种心理学转向,是对传统美学研究困境的一种突破。他指出,这种距离不是观赏者与艺术家之间的实际空间距离,而是一种美学上的心理距离,是一种我们自身和那些作为我们感动的根源或媒介的对象之间的距离。他认为,距离是审美知觉的主要特征之一,是审美主体对审美对象的一种恰当的心理态度。这种态度主要是＂通过把对象所产生的感受与一个人的自我分离而得到,

“写意”浅议

艺术家只有以“道”的潜意识和主观精神去创造,方可称为“写意”。只有渗透着“道”的观念和艺术家主观精神的艺术,才是中国写意的艺术。

中国山水画的诗画情结

一提到中国山水画,就使人联想起群山绵延,荒天古木,或秋风箫瑟,孤舟独钓;或山清水秀,鱼跃鸢飞。每位观者沿着水墨淋漓的氤蕴之气,深入到另外一个时空,深入到画者的内心世界。中国山水画之所以不同于风景画,就在于其具有独到的“诗中有画,画中有诗”。

浅谈“隐秀”论及其对中国艺术的影响

"情在词外曰隐,状溢目前曰秀。"这两句话可看作是刘勰对于"隐秀"所作的基本规定……除美术作品之外,我国戏曲受"隐秀"论的影响也极深。

我对“写意”的理解

“写意”，这个中国文化特定的概念，是中国艺术家欲达一种崇高精神境界的手段。尽管“写意”这个词在历史上出现得比较晚，然而纵观中国美术史，其观念却早已有之。那些战国和西汉时期构思浪漫、制作精良的帛画；西汉霍去病墓前那整石、圆浑的大型雕刻；西汉东汉的画像石和画像砖；魏晋南北朝时期的砖画和陵墓动物石刻；唐代王维、王墨等人创造的水墨山水和北宋开始形成，