民族声乐的发展和提高

民族声乐表演艺术,解放以来有很大发展。拿1949年和今天相比,成绩是显著的。民族唱法,由于很多歌者来自民间,有的学习和生活与群众打成一片,并且比较深入地继承了民族声乐的优秀传统,使它的演唱具有很多新的素质和特点,这主要是,咬字清楚、语言生动、感情朴实真挚、具有鲜明的民族色彩和群众风格。演唱风格上丰富多彩,表现了我国多种多样的民族、民间歌曲(包括少数民族的歌曲)的特点。这一唱法深入群众,面向群众,在鼓舞群众的革命斗志和生产热情,丰富群众的文艺生活方面,起了很大的作用。

对民族声乐教学的初步探索和几点体会

民族声乐教学的专业基本训练,是训练和培养民族声乐演唱人材的实习课程,它包括若干门相互联系的课目,通过循序渐进的教学过程,达到掌握民族声乐专门技能的最终目的。专业基本训练的正确与否,直接关系民族声乐后备队伍的技术修养和演唱艺术水平,因此值得我们重视。 解放以来,随着社会主义文化建设的发展。

谈歌唱的咬字、吐字和处理语言的方法

语言,是歌唱艺术中的一个重要的因素。作为一个民族的歌唱者,必须学习掌握本民族语言的规律和特点,以期达到用歌唱来表现人们的思想感情的目的。应该说,正确的咬字和吐字,生动的语言和语言的形象化的手法是歌唱表现的极重要的手段。目前,我们歌唱时咬字不清和表现方面的平淡乏味,正是和歌者不善于处理语言有关的。现在就约略地来谈一谈咬字。

絲絃老調和評戲唱法的初步研究——民间唱法研究之一

今年五月,河北省文联召开了关於丝絃、老调和评戏唱法的研究座谈会,参加这个座谈会的,除文联、省文工团和文训班外,天津中央音乐学院、北京中央戏剧学院和人民艺术剧院都派人前往参加。会上请丝絃、老调名艺人周福才老先生作了关於丝絃、老调唱法的报告;请保定评戏名艺人新艳琴、王月楼同志作了关於评戏唱法的报告;之後并进行了研究座谈。本文是对丝絃、老调和评戏唱法研究的初步总结的一部分,特写出来给大家作为初步研究民间唱法的参考资料。

愿声乐表演艺术的花朵开得更加灿烂芬芳

声乐表演艺术,在毛泽东同志的《在延安文艺座谈会上的讲话》发表后的20年来,特别是全国解?以来,随着革命事业的胜利和社会主义建设的迅速发展、新的道德面貌和新的精神生活的成长,也得到了很大的发展和提高。 声乐表演艺术的繁荣,表演人材的成长和表演水平的提高是十分显著的。从歌剧表演来看,我们不仅成功地演出了《白毛女》、《刘胡兰》、《小二黑结婚》、《草原之歌》、《红霞》、《洪湖赤卫队》、《春雷》等新歌剧,还成功地演出了《茶花女》、《蝴蝶夫人》、《青年近卫军》和《叶甫根尼·奥涅金》

新的探索——听中央乐团和北京曲艺团联合音乐会有感

曾經多次听过中央乐团合唱队的演出,也听过他們演唱单弦《人民英雄紀念碑》和根据河南梆子改编的《徐学惠》等合唱曲目。这次又在乐团和北京曲艺团联合举行的音乐会上重听他們演唱这几个节目,并听了他們为著名曲艺演员魏喜奎伴唱和其它一些节目,觉得他们的演唱較前更为亲切、生动、感人……。通过这次演出,使人明显地感到,乐团的同志們在向民族传统声乐学习的同时,在艺术表現和演唱風格上作了新的有益的探索和尝試,在民族化和群众化上获得了良好的成績。

苏联声乐专家梅德维捷夫对於发声技巧训练的基本方法和要求

总的说来,梅德维捷夫专家对‘发声技巧训练’有以下三个重要的特点:(一)他认为一个歌唱家、必须掌握声音技巧方面的熟练技能。专家对发声技巧训练十分严格,训练有步骤,有系统,要求学生做得纯熟而且准确。(二)专家认为,技巧是方法而不是目的,因此他的训练方法和每一个声乐练习都有明确的目的性。从他的训练方法和声乐练习中,可以看出技巧训练和艺术目的之间的必然联系。(三)在发声训练时,专家强调指出:‘只有使声乐艺术的组织要素紧密地朕系在一起(呼吸、共鸣、咬字等)的条件下。

充满革命豪情的社会主义新文艺——观摩战士业余演出队随感

最近,观摩学习了成都、沈阳、兰州、新疆部队战士业余演出队、演唱组的演出,感到无比振奋、激动。节目所表现的革命英雄人物的思想和行动,豪迈的革命气概和强烈的战斗精神,使我们受到深刻的革命教育,受到强烈的时代精神的感染。因而,看完节目演出以后,很多同志都不由得发出这样的赞美;这才是真正的社会主义的革命的文艺！ 演出给人最为深刻的感受,是战士们所表现出来的那种无产阶级战士所特有的坚定无畏的革命精神和磅礴乐观的革命豪情。

谈施鸿鄂的演唱及其学习、方法

第八届世界青年与学生和平友谊联欢节古典歌曲比赛金质奖章获得者,我国青年男高音歌唱家施鸿鄂回国作了精彩表演,他的歌声给人留下极深刻的印象,获得了听众的热烈赞扬。 施鸿鄂是抒情戏剧男高音,他的演唱上的特点很鲜明:声音明亮、圆润,具有金属的铿锵之声,因而显得刚劲有力,雄而且壮,但并不使人感到生硬,颇有刚而且柔的感觉。音量相当宏大,能够很好运用力度变化。声区统一,换声区衔接得很好,

为了發展社会主义声乐事业

建国以来,我們的社会主义声乐艺术(包括戏曲、說唱、民歌演唱,新歌剧和新歌唱等),在毛泽东文艺思想的光輝照耀下,經过許多專业演唱家和业余声乐工作者的共同努力,在为无产阶級政治,为社会主义建設服务。

在太舟塢的日子

“毛主席呀真偉大,说出了咱们的心里話他說农业是基础哇咱们就全力支援它呀……” 这是永丰人民公社太舟塢中队“老头”合唱队特別喜爱的一首歌曲,在大跃进中这支歌曲曾經大大地鼓舞了永丰人民公社社員們的劳动热情。最近,“地头队”又在社員和中央音乐学院下乡师生的联欢会上唱起了它。他們的歌声显得比从前更加热情、豪迈、有力,充滿了对領袖的无比热爱和对建設农村人民公社的坚强信心。联欢会后,“老头队”

保加利亚声乐艺术的光辉成就

保加利亞歌唱家小組的五位演員,在北京举行的三場音乐会,以其丰富多彩的节目,深刻感人的艺术表現,特別是几个声部同台演出(包括女中音,男低音,男高音和女高音)等特色吸引着首都的声乐工作者,获得首都听众的一致贊揚。 保加利亞歌唱家小組的每位演員,都具有很高的声乐修养;他們的声音宏大、飽滿、嘹亮、开朗;气息控制均匀而有彈力;良好的呼吸基础和高位置,使声区調匀,不露痕迹;音域寬广,音质明亮、純清,

声乐教学改革中的几个问题

半年来,中央音乐学院声乐系在党委领导下,继勤工俭学运动后,进一步贯彻了党所提出的,＂教育为无产阶级的政治服务,教育与生产劳动相结合＂的方针。通过三结合的办法,眺出旧框框,大破大立,开展了一场群众性的声乐教学改革和资产阶级学术思想观点的批判运动。同时,师生大办钢厂农场,参加集体劳动;密切联系实际,联系群众,大搞艺术实践：破除迷信,解放思想,开展群众性的科学研究工作。经过这次深刻的声乐教学上的根本性的改革,在声乐教学上出现了一些新气象。提出了＂建立我国民族的社会主义的声乐教学体系＂的远大目标。目前,这场严肃的尖锐的声乐数学上的两条道路两种方法的斗争还在继续深入,破旧立新的过程还在继续进行。

有关声乐问题的解答

苏联声乐专家梅德维捷夫同志的报告‘歌唱者的培养和声音的训练’在‘人民音乐’上发表以後,得到了各地声乐工作者的普遍重视,很多人对这个报告进行了认真的学习,都认为对工作和学习有很大的帮助和启发。在学习过程中,也发现了一些问题,来信要求‘人民音乐’和中央音乐学院声乐系提交梅德维捷夫专家解答。兹将读者(东汉、李文河等)所提出的一些主要问题,请中央音乐学院声乐系解答如下(这些解答,大部分是从梅德维捷夫专家在中央音乐学院声乐系的谈话记录中整理出来的,个别问题又重新征询了专家的意见)。

苏联声乐专家梅德维捷夫声乐教学中的几个重要的教学原则

一、专家的教学,不仅重视学生的业务锻炼 并对学生进行思想教育,关注学生的全面发展。 专家认为,声乐主科这一课程,在声乐系学生的全部课程中,具有决定性的意义。通过声乐课的教学过程,不仅使学生独得声乐上的熟练技巧,演唱能力和艺术修养,并且也培养学生成为真正有文化道德教养的人民的声乐家。因此,在专家的教学过程中,对学生进行思想教育,亦即在教学中贯彻思想性,是一个极重要的环节。

社会主义声乐表演艺术的时代精神

社会主义时代的声乐工作者,应该高举毛泽东文艺方向的大旗,把演唱反映社会主义时代的新作品和用歌声充分地反映我们这个伟大的时代,当作自己的艰巨的战斗任务,从而更好地为工农兵服务,为社会主义革命和社会主义建设服务,为世界人民的革命斗争服务。

苏联声樂專家梅德維捷夫声樂教学中的幾个重要的教学原則(续完)

三、专家的教学法是啓发式的、理论联系实际的对学生进行全面研究,运用个别对待的原则。专家底教学法的特点之一是运用啓发式的教学法,使学生获得巩固的知识,培养、发展学生自觉的创造能力。

學習蘇聯先進聲樂藝術的經驗——對蘇聯聲樂?颐返戮S捷夫的教學和演唱的一些體會

今年一月,蘇聯政府派了梅德維捷夫同志來我國任中央音樂學院的院長顧問並參加聲樂系的教學,指導聲樂系的教學改革和教師進修。他是蘇聯政府派來我國的第一位聲樂專家。