当代戏剧随感录

留心地注视过70年代末以来的中国戏剧发展轨迹的人,其实都目睹并亲证了戏剧行业在这段历史时期所遭逢的巨大失落。一在时代洪流的冲卷下,戏剧这棵原本枝叶繁茂的大树不再浓荫蔽日,更少有果实坠地,它的树下不再好乘凉。然后,可以看到的是:一双双踩在枯叶上匆匆离去的脚步——戏剧的追慕者纷纷逃离,识时务地掉转方向另觅所爱,戏剧家与观众同时向戏剧之外的乐土大量流失。戏剧逐渐从当代人的文化视野中淡出了,剧场冷清,观者廖落,舞台上下形影相吊,剧场内外寒气逼人,虽然也有最后的守护者在挣扎呼唤,虽然偶有新生的热血青年在奋勇抗争,但终难使剧场复归为众人欢腾的乐园……

观剧漫笔

第九届BESETO(中韩日)戏剧节虽然已经结束不短时间了,但这届戏剧节激起的感慨和怀想却久久不能令戏剧从业者平息,它已清晰地提示出关于"东方戏剧"的一片朦胧可辨的前景,但也显露着中国戏剧令人羞涩的现状.

《蒙娜丽莎》之再悟

言说不尽或无可言喻可能正是所有旷世经典的必备特征，静态无言的美丽少妇蒙娜丽莎与絮语不休的忧郁王子哈姆莱特同样深不可测．歧义纷呈，他们永远都会穿透遥远的时空，在那里璀璨而诡异地闪亮。

观孟京辉新作

结束了电影《象鸡毛一样飞》的拍摄，孟京辉怀着对影像制作尚未褪尽的亢奋重返戏剧。夏末，他将自己写于春天的一部名字古怪的实验剧目《关于爱情归宿的最新观念》搬上首都剧场的舞台。这部新戏在制作、表演等各方面都相当精良出色，样式和韵味也都呈现出与既往孟京辉作品迥然有别的新异面貌，

焦菊隐和后焦菊隐时代的戏剧“实验” 徐健《困守与新生——1978—2012北京人艺演剧艺术》的跋

国内戏剧界对戏剧符号学并不陌生，但它的新异和谨严似乎一向给人某种实证刻板、诘屈聱牙的印象，而北京人艺演剧学派的精髓恰是气韵生动、蕴藉内敛的东方美学的现代呈现，这两者的联手与对望，勾连与互证，其间的沟壑和跨度自然可以想见。