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为什么德国在19世纪能够成为音乐的先进国家——绝对音乐和听众的形成
被引量:
1
1
作者
漳本裕造
张新林
《交响(西安音乐学院学报)》
1993年第4期40-43,共4页
前言 活跃在18、19世纪之交的贝多芬时期,德国还是一个后进的国家。当时,在维也纳和柏林等德语文化圈内,意大利的音乐要比德国音乐的影响大得多,就连自信傲慢的贝多芬也习惯用意大利语拼写自己的名字。但是到了19世纪末,德国在音乐上却...
前言 活跃在18、19世纪之交的贝多芬时期,德国还是一个后进的国家。当时,在维也纳和柏林等德语文化圈内,意大利的音乐要比德国音乐的影响大得多,就连自信傲慢的贝多芬也习惯用意大利语拼写自己的名字。但是到了19世纪末,德国在音乐上却成了一流先进国家。秘密究竟在哪里呢?这个疑问是写本文的出发点。
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关键词
浪漫派音乐
意大利语
德国音乐
拉姆斯
弦乐四重奏
艺术音乐
演奏技术
柏辽兹
门德尔松
声乐套曲
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题名
为什么德国在19世纪能够成为音乐的先进国家——绝对音乐和听众的形成
被引量:
1
1
作者
漳本裕造
张新林
机构
日
出处
《交响(西安音乐学院学报)》
1993年第4期40-43,共4页
文摘
前言 活跃在18、19世纪之交的贝多芬时期,德国还是一个后进的国家。当时,在维也纳和柏林等德语文化圈内,意大利的音乐要比德国音乐的影响大得多,就连自信傲慢的贝多芬也习惯用意大利语拼写自己的名字。但是到了19世纪末,德国在音乐上却成了一流先进国家。秘密究竟在哪里呢?这个疑问是写本文的出发点。
关键词
浪漫派音乐
意大利语
德国音乐
拉姆斯
弦乐四重奏
艺术音乐
演奏技术
柏辽兹
门德尔松
声乐套曲
分类号
J6 [艺术—音乐]
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作者
出处
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1
为什么德国在19世纪能够成为音乐的先进国家——绝对音乐和听众的形成
漳本裕造
张新林
《交响(西安音乐学院学报)》
1993
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