4500年前古蜀园林群

古蜀宝墩遗址距今4500-4300年,含都江堰市芒城村古城、崇州市紫竹村古城。这三座古城兴起200年后突然湮没,紧接着又新冒出三座古城:崇州市双河村古城、郫县古城村古城和温江鱼凫村古城,因其文化面貌相同,统称宝墩文化。为论证宝墩文化遗址群同是古蜀早期园林群,就必须选定一把公认"标尺":园林定义和类型。用"标尺"比量,结论自出。

岩画及其功能探析

温故而知新,温故可创新。重读四万年前直至近现代分布于全世界150多个国家约5000万幅岩画之历史,陷入一个崭新、深奥而残酷的窘境:世界竟无一人敢说自己读懂了岩画!在高岩和穴居顶刻绘岩画耗资巨大,绝非纯艺术;岩画是旧石器时代晚期伟大时代精神的象征。重温岩画,发现其主旨在于:宣示领地,保卫穴居,它是保家的"锁"、戍边的"兵",给人安心安全和安宁;岩画还美化居室和领地,成为距今4.15万年室园和渔猎苑之祖型,成为记录历史的灿烂史诗。

与科学结合 提高造园时效

园林是以深厚生命科学为基础的艺术,必须与科学结合。二者的分离导致园林长期以来,竣工多年不见效,成为独有“待效期”的一门艺术。唯有掌握各种园林植物生命规律、遗传与变异规律、生物学习性、植物学形态、物候期以及它们协调共存的基本规律,才能得心应手,提高植物的成活率、成活质量和艺术效果。唯此方能最终消除待效期。

水与园林工程的待效期

园林要实现即时见效,应考虑到移木生命脆弱;同时移木也具有恢复生命机能的“反弹”潜能。这种刺激反应,随时间推移而迅速衰减消失。苗龄越大,个体越大,伤害越重,时间越长“,反弹”潜能越弱,康复难度也越大。苗木移栽就是根据这一特殊时段的特殊生命规律,制定相应的技术措施。从苗木挖运、装卸、种植、修剪和浇水各个环节,阐述了采用不同的技术措施,维持水的供求平衡,促进苗木康复,提高成活质量,从整体上实现造园无待效期理想。

盆景史7000年

河姆渡出土的陶块上,有三叶纹、五叶纹和长方盆纹,统称"叶盆刻纹"。无论是作为"盆栽"还是"盆景",都很可能是先民崇拜神灵的神祗或图腾的依借、用作祭祀的供品,而不可能用于实际生产。从图饰的盆器看,长方形盆利于表现图腾、神祗、自然景观,且只合适配置盆景使用,也是当代山水盆景的专用盆器。另外,盆栽迄今尚无使用长盆的先例。

牛鼻绳牵出10600年前苑和囿

苑和囿是业界认定属早期园林类型之一,囿的出现不早于殷商。野牛须先驯为畜,方可进囿。牛鼻绳是嫩竹篾扭成的绳,穿进牛鼻两孔间壁肉的穿孔,大犍牛就可被驾驭。这是迄今发现最早的大家畜驯化工具,是人类从原始社会跨进农牧社会门槛的"门栓"。这是人类1万年前首次改造和利用自然、发现自我价值的时代,也是苑和囿同时涌现的时代。

大树换根法

话题缘起 天有不测风云，树也有旦夕祸福。树根宛如人的下肢，支撑着庞大的树冠，为之提供水分和营养，通常不会出现换“根”问题。但在城市建设中，大树甚至古树有时要为建设让路，这个问题就凸现出来了。这些生长十几年、几十年甚至更长时间的大树、古树，不仅是城市景观资源、生态资源的骨干，还是城市历史文化的组成和见证。如何保护和挽救凶建设而必须挪动的大树、古树，是我们必须面对的一个迫切问题。

红铁亦入景

朱蕉属的一些植物如细叶朱蕉（又称红铁）（Cordyline fruticosa‘Bella’）、绿叶朱蕉（又称青铁）（C．ffuticosa‘Ti’）、红边朱蕉（又称红边铁）（C．fruticosa‘RedEdgei’）以及龙血树属的龙血树（Dracaenadraco）等植物，似乎很少有人把它们当作盆景材料。

盆景植物的人工繁殖(一)

长期以来,人们制作盆景的素材,大部分靠人工挖掘,采自山野。随着国人环境意识的增强,如何维护生态平衡、保护自然环境这一课题突出地摆在广大盆景工作者和爱好者的面前。本刊从去年起,已不再刊登怎样采挖树桩的稿件,而是推广和提倡用人工繁殖的方法来取得盆景素材。本期继续发表这方面的文章一篇,可资参考。今后,本栏目将对介绍“自育桩材”经验的文稿优先考虑采用。欢迎踊跃来稿。

盆景植物的人工繁殖(二)

5)嫁接嫁接是观花、观果盆景材料的主要繁殖方法。选择有一定观赏价值的树蔸作砧木，接上亲缘相近的花果盆景材料，不仅在开花、挂果期间优美动人，而且在花谢、果落之后也不失其树态的美姿。以梅花、垂丝海棠、金桔等作花果盆景的植物，多用嫁接的方法繁殖。因为这些植物用别的无性繁殖法，比较困难，而用种子繁殖又不易保持原品种的优良特性。嫁接应选适应性、亲合力强的砧木。如梅花多选本砧及李砧、桃砧。

树桩盆景造型的基本技法(五)

树桩盆景的蟠扎造型无论那种造型法都或多或少使用蟠扎方法。棕丝蟠扎历史悠久,棕丝经日晒雨淋颜色与枝干皮包协调,造型过程亦可观赏。唯技法须经严格训练方能掌握。近年逐渐被金属丝蟠扎所取代。前者系以柔克刚,后者除粗大主干用绞合法外,大多以刚克柔。 (一)棕丝蟠扎法 1.拧丝:蟠不同年龄的枝需要不同粗细的棕线。有双丝、四丝、

树桩盆景造型基本技法 (三)植物材料的人工创造

树桩盆景材料的另一个来源,是人工创造。这里不提材料的繁殖而用创造,是因为普通花用繁殖,是只在品种不变的前提下,求得数量增多,形态则是千篇一律的求直求正;而树桩材料则在普通花木中发现美的部份、剪取美的部份,虽然也有数量的增加,却是求曲求奇。盆景创作说到底就是发现美、表现美。获取材料是发现美。前面讲的侧重于整株。

树桩盆景造型基本技法(二)

(二)地栽养护与雏型塑造无论是人工创造的树胚,还是山野采集的树胚,都要经过一个地栽养护与造型过程。尤其是山野采集的树胚,养护的难度更大,通常称为驯化。而雏型塑造贯穿养护或驯化的全过程,不可截然划分。 1.选址与环境创造要选择接近山林条件的地块,阴润,空气湿度大(尽量避免曝晒的时间过长),地势较高,排水良好,灌溉方便。若没有符合理想的养护条件,须采取相应的技术措施,方能提高成活率。 2.高畦栽培创造一个疏松透气、湿润的土壤条件,有利于伤口愈合,加速发根。高畦栽培是有效的措施。具体做法是:平地挖浅穴,挖深沟垒高畦,使树胚掩埋过半。如是,树胚蒸腾面积减少,吸水面(树皮也有吸水功能)增大。

树桩盆景造型技术讲座(四)——树桩盆景的修剪造型

对获得的盆景材料反复观赏,因形赋意,一件未来的盆景作品的艺术形象,已在作者头脑中浮现。要将这一形象转化为有生命的图画,还需要经过修剪、蟠扎、摘心、抹芽、扭枝、雕刻等技术手段,才能实现。无论哪个艺术流派,这些手法都是交互使用,不可分割的,只是各有侧重罢了。为了讲述方便,还是分头讨论,侧重谈修剪、蟠扎造型。

树桩盆景造型的基本技法(一)

这里讲的树桩盆景造型技法(也包含山水盆景中植物材料的造型),主要介绍两大部分:树胚的选择、创造和粗加工;树桩的蟠扎和修剪、扭枝和摘心造型。前者每每为一般论者所忽略,其实它的重要性如同各类竞技运动和表演艺术中人才的选拔和初期培养一样重要。 (一)植物材料的选拔、采集和加工获取植物材料有两个途径:一是挑选,二是创造。到自然界去挑选既好且省,既多又快。

细说大树移栽(之三)

三、修剪与大树移栽 大树移栽须维持地上与地下平衡。除正确确定土球大小，保护树皮、树枝、土球外，那就是科学修剪了。修剪可减少水分消耗，维持水分供求平衡，是“节流”；按规范挖土球，是“开源”。科学修剪既是力求使树体伤害最少，

细说大树移栽(之一)

一、土球与大树移栽 “大树移栽”是一个禁忌话题，做的多，说的少；反对的多，赞成的少；失败的多，成功的少，却百折不回。失败是禁忌的根本原因。大家冒着失败的风险偏种大树，原因只有一个：对于人满为患、绿地相对稀缺、生态环境相对恶劣的城市来说，大树能迅速改变城市景观，改善生存环境，提高单位面积绿叶量。

合理配置生态资源

读了《中国花卉盆景》2008年4期《种植树木胸径不宜过大》（下称《树木》）后，思绪纷繁，不吐不快。“喜欢栽种大规格苗木，引大树进城……不可取”，站在保护生态环境的角度看，这观点没错，但问题是生态建设及可持续发展是一个很复杂的问题，不能只看一面，否则就会有失偏颇。笔者想从另一个角度谈谈自己的观点。

树桩盆景“扭枝造型”法

迄今树桩盆景造型大致有三法：一是棕丝蟠扎法；二是金属丝蟠扎法；三是修剪法。本人试用扭枝造型法制作的盆景《抱月》、《回首》等。今已23年。

细说大树移栽(之二)

大树挖好土球后，将其吊上车，运到种植场地，这一艰苦繁重且危机四伏的工作简称“装运”。问题往往出在对“树活皮”的认识不足上，对“事故多发段”丧失警惕，伤了树皮．导致移木残废或死亡。现代造园大都是批量采购苗小，而规模经济要求按节省、效率、风险三原则综合安排工作。