从“虚境”引发的思考--与艺术家潘吉成的对话

艺境无穷,虚心实想,美术创作人和美术教育者,都需要深刻的人文素养和关怀,艺术家潘吉成的相关艺术理念,颇具代表性地反映了一代美术教育人和实践者的经验体会。在新的社会时代,在与新一代学子的视野的对话当中,这些艺术命题或者会闪现出一些独到的光华。

创意是设计素描中的灵魂

设计素描是艺术设计学科学生必修课程，与传统美术领域中的素描有本质的区别，不再是以技法为主，而是重在开发学生的想象力、创造力，所以作者认为创意极其重要，是设计素描课的灵魂。本文即是以设计素描为核心，对培养学生创意或创造能力进行分析解剖，并试图找寻有效方法，观点新颖，望来者共鉴。

立体构成美感因素新探

我们研究立体构成的美感要素，不能仅仅停留在对形式美法则的探索，构成的美感因索还应有更广泛的内容。我们可以从内涵美中寻求更多、更宽泛的美感构成因素。内涵美是形态本质力量的美，是一种反映人类力量的情态。而形式美是创造者把自己感悟到的内涵美通过一定的手段、技能和创新思维表现出来的艺术形态。它是建立在创新思维、加工、构造，技能、材料．色彩等一系列物质基础上。

关于素描的思考

在意大利文艺复兴时期,素描有上帝、有神的意义在里面。在文艺复兴早期,欧洲的艺术家即开始将素描作为艺术表达的媒介形式,素描不再仅仅是为后期进行油画或壁画创作所作的基础习作。意大利、荷兰和德国等地的艺术家将素描变成了一种探索自然与人类的新语言。艺术家发现,通过素描可以直接地自我表达,从而发展出独到的个人风格。对艺术家而言,素描成为探索世界、发现世界以及直接反映自身想法与感受的手段。它可以最直接地展现艺术家的创造性思维,是事半功倍的媒介形式。

在设计素描基础教学中对创意训练的思考与运用

由于时代的飞速发展，艺术设计随之兴起。艺术设计的不断更新要求我们的素描教学也要顺应现代设计发展的内在要求。而我们知道，传统素描是以研究空间中的形体结构为主的一种技术与表现方法的教学训l练，已明显不能适应现代社会对设计人才的更高要求。因此对于艺术设计的学生而言解决实际问题能力的要求要比知识体系的构建更重要。爱因斯坦曾在对自己的警言中说：“想象远比知识更重要。”我们完全可以这样理解，想象远比基础更重要，也可以这样理解，想象是基础中的基础，

艺术——生命的情感精神

艺术语言的简练与可读性是艺术发展的必然方向，艺术作品要靠形式语言呈现。而形式语言符号的艺术活力在于艺术家个人文化素质的深与浅，在于生命的情感精神含量的多少。我们不能为了语言而语言，或日不能片面地、过多地追求形式语言符号，更不能成为形式语言符号的奴隶。这样会妨碍我们表达精神与情感这个核心，会使艺术失去内核与方向，就如同我们放弃新鲜，放弃一手，而去追二手。其结果只能使语言失去内核，成为空壳，成为一种机械的符号。因此消解语言传达一种生命的情感精神才是艺术的核心。每当我们谈论艺术家的个性时，其实我们不是在谈论某个艺术家个人的生理或心理特性，或某个艺术家的气质和性格，而是在谈论一种精神特性。它是人类精神与情感在一个艺术家心灵中的特殊存在。不论任何艺术作品，都是艺术家精神与情感、性格学识及文化素质的反映。是一种通过语言符号所呈现出的生命的情感精神，重要的是从精神与情感层面上去体验与感悟。

传统论——感受霍春阳的艺术精神

传统不是单指古代，它是集过去现在未来于一身，而我们都囊括其中的时空整体。在我们才来到这个世界上什么都还没来得及做的时候，就已经开始享受前人带给我们精神上的一切成果了。

艺术思考与基础教学

从事艺术基础教学的教师,其思考和经验大多源自于教学实践。本文从美术学院的实际出发,结合作者本人的教学经验,从教学、实践等各个角度对当下艺术教学的状态进行了分析,提出了造型基础教学切实存在的一些问题,并做出了相应的思考,提出了一些解决的方法。

艺术虚境说

一、虚境与造型＂虚境＂是中国传统美学精神的重要内核之一。艺术的虚境是相对实境来说的。艺术的实境可以理解为客观方面的景与物,而艺术的＂虚境＂可以理解为主观方面的情与意。是艺术作品中体现出的形而上的精神气息,是在艺术形式语言之上的联想或想象中的意境气息。＂虚境＂是超越了人物形象和故事情节等表层意义上的实像,进入到人的生命载体后所能体味的一个精神的审美境界。方士庶在《天慵庵随笔》里说：＂山川草木,造化自然,此实境也。

基于压风自救系统的掘进工作面供风方式的研究

基于压风自救系统的掘进工作面供风方式即通过地面空气压缩机、供风管路向掘进工作面供风,较传统的局部通风机、风筒供风系统具有安全性好、可靠性高、抗灾能力强等优点,通过对该供风方式的深入研究,为基于压风自救系统的掘进工作面供风方式的应用提供理论支持。

创意是设计素描中的灵魂

我们知道,传统素描是以研究形体结构为主的一种技术与表现方法的训练,主要是从技术层面对客观对象进行素描研究.而设计素描中的"创意素描"是在传统素描的表现方法的基础上,充分利用想象与联想进行设计意识与创新能力的培养与训练,主要是对客观对象进行精神层面的研究,是一种再创造过程.近些年来,美院的学生在入学以前多以画石膏像或人物头像写生为主,他们大多已具备了一定的造型能力.绘画基础好是他们的优势,但事物都具有两面性,他们在创造性思维方面缺少开发与训练.

高产高效综采工作面瓦斯涌出影响因素分析及其对策

为了得到布尔台煤矿高产高效综采工作面瓦斯涌出影响因素、掌握工作面瓦斯涌出规律,对运移理论中的瓦斯在煤层内的解吸过程、扩散过程、输运过程进行了总结和阐述,描述了瓦斯从煤层由内到外的时空和因果关系。结合布尔台煤矿低瓦斯含量煤层高产高效工作面开采的特点,分析研究了工作面顶板初次来压、周期来压和采煤机非割煤和割煤时对工作面瓦斯涌出的影响。结果表明:工作面瓦斯涌出受工作面顶板初次来压和周期来压影响较大,且在时空上存在一定的滞后;工作面割煤能显著增加工作面瓦斯涌出。采用偏Y型通风方式结合采空区联巷密闭和钻孔插管抽采的瓦斯治理方法能有效治理22208综采工作面瓦斯。

基于层次分析法的综放面着火原因探究

煤的化学成分决定了煤矿煤层在开采过程中具有自然发火倾向,需要采取必要的、正确的治理瓦斯、煤自燃的防治等技术措施,从而降低隐患发生的概率。为探究综放工作面的着火原因,基于层次分析法,联系特定矿井或煤层进行分析。结果表明,煤自开采之后发生自燃现象的时间长短、燃烧剧烈程度等只占矿井发生着火事故时对安全的危险程度的一部分;煤自身性质、煤层开掘方式、采煤方法和矿井通风防范等外部条件也都是矿井火灾危害评定所需要考虑的因素与标准。综合分析与评判得到的矿井、煤层或工作面的火灾危险程度,在及时判断与预测火灾的发生、矿井安全管理和火灾防治等方面的操作实施都起到至关重要的作用。

关于掘进工作面供风方式的探讨

考虑到采用局部通风机、风筒对掘进工作面供风存在风机噪音、供电限制、供风距离限制、软质风筒易损、成本等问题,本文通过对局部通风机供风系统与压风自救装置优缺点及共同点进行分析,为利用压风自救系统对掘进工作面供风提供理论、经验支持。

设计色彩中的表现元素

色彩对于人类来说是必不可少的,尤其在设计中更是起着先声夺人的作用,起着优于图形的作用。色彩以它自有的特性成为设计中不可替代的重要载体。它在设计中起着均衡构图作用的同时,还传达着不同的色彩语言,不同的色彩情感。

形式与符号“道理”论

现任教于天津美术学院造型艺术学院基础部的硕士研究生导师潘吉成教授,1988毕业于天津美术学院,1995年参加中央美术学院第九届油画研修班,有多幅作品参加国内外展览并被收藏,获国际国内奖多项,有多篇论文在国内外学术刊物上发表,《设计素描教程》《设计素描--物象》等学术专著获部委级优秀图书奖。在教学中,他对艺术创作有许多独立的思考,在《今日人物》栏目中,我们选编了近年来他对素描、写生和艺术形式与符号等方面的感悟随笔与学术论文以及他的创作以飨读者。

写生创作中的情景交融

写生是画家与景物交流沟通的活动,是自然与心灵碰撞后激发出的一种情感流露。在写生中画家会自觉与不自觉地将自己的情感带入作品中,写生一定不是描摹客观自然,而是画家心灵的写照。因此,每个人会潜移默化地把个人的审美意趣、人文关怀、情感精神等因素带入画面,这是把自然中的形态转换为心灵中的情态的过程。所以写生是创作的习作,创作就是赋作品以情感。

谈素描造型中的设计因素

在艺术设计类的素描教学中，应注人设计因素，我们称之为设计素描。设计素描是在传统素描基础上发展起来的，是以结构素描为基础，主要以线条来表现客观对象的外部或内部结构，用以认识理解客观对象，最终达到创造性地表现客观对象的目的。

布尔台矿回采工作面瓦斯涌出主控因素及治理措施

为了探究布尔台煤矿回采工作面瓦斯涌出主控因素及其治理措施,以42201回采工作面为例,采用单元法现场实测了工作面瓦斯涌出情况,并分析了其受开采强度、风量、煤层瓦斯含量、工作面来压变化、气候条件等相关参数的影响规律。研究结果表明:布尔台煤矿42201回采工作面的主要瓦斯涌出来源为煤壁和落煤瓦斯涌出;矿山压力显现和来压时,工作面绝对瓦斯涌出量有较为明显的异常变化;开采强度的变化趋势和上隅角瓦斯浓度异常变化的趋势是一致的;对比发现,地面大气压力对工作面瓦斯涌出的影响程度远小于开采强度。针对布尔台煤矿的特点,提出了"顶板定向长钻孔分段水力压裂强制放顶和联巷插管或煤柱大直径钻孔桥接采空区的瓦斯抽采相结合"的瓦斯治理措施。现场应用发现:42201工作面最高来压强度由59. 1 MPa降低至48. 0 MPa,上隅角瓦斯抽采量为2. 70～3. 79 m^3/min,平均为3. 25 m^3/min,占总的瓦斯涌出量的比例为62. 65%～69. 16%。