中国现代新诗理论批评的历史经验

中国现代新诗理论批评从诞生起 ,自始至终存在着两对最基本的矛盾 :一是西方现代诗学与中国传统诗学的矛盾 ,二是坚持启蒙救亡与坚持诗歌本体的矛盾。针对第一对矛盾 ,袁可嘉、唐等“九叶”派诗论家继承“五四”以来周作人、梁宗岱、朱自清、穆木天、闻一多、朱光潜等前辈新诗理论批评家融汇中西诗学的理论成果 ,创造了具有中国特色的现代诗学 ;针对第二矛盾 ,胡适、象征派、现代派、七月诗派等诗论家进行了深入的探讨与研究 ,在此基础上 ,九叶诗派提出了“在现实和艺术之间求得平衡”的主张。中国现代新诗理论批评正是在不断地寻求妥善解决这两对基本矛盾的实践过程中 ,逐步萌芽、滋长、发展、丰富。

饶孟侃的诗论

饶孟侃是廿年代新月派的诗论家，他曾多次撰文倡导新诗格律化，强调音节在新诗中的重要位置，将有否一定的格式作为新诗的审美标准，新诗要格调整齐，节奏整齐、流利，有整饬固定的格式，押韵可平仄通用，并提出学习古典诗词和外国诗的音节，自觉地追求新诗的形式美．

论纪弦大陆时期的诗歌创作

文章结合台湾诗人纪弦大陆时期的经历和当时的时代政治与诗歌背景 ,较为深入、细致地探讨了他在大陆时期创作的诗歌的思想内容、艺术特点及其现代派诗歌美学观。指出纪弦早期诗作一度曾受左翼文学影响 ,结合纪弦思想演变历程 ,揭示其诗作由忧郁滑向绝望的路径 ,评析其诗作日趋强烈的政治杂音和与左翼文艺为敌的政治面目 ,分析了纪弦大陆时期作为现代派诗人与当时其他现代派诗人艺术表现上的不同之处。

略论沈从文的新诗评论

作为小说家的沈从文，同时又是新诗评论家。他熟悉新诗史，善于运用比较方法揭示诗人的独特风格，坚持从动态视角揭示新诗的发展变化，其新诗评论既有历史感，又有动态感，注意总结新诗的经验教训。风格批评是他留给新诗批评史的突出贡献。他的风格批评主要依赖直观感性的印象，并注意从诗情的时代性上评论新诗。他标举古典主义批评标准，在三、四十年代属于京派批评家。

苏雪林——卓有建树的新诗批评家

散文大师、小说名家、功力深厚的中国古典文学研究家苏雪林,同时又是一位建树卓著的新诗批评家。在中国现代新诗理论批评史上,苏雪林以她众多的具有鲜明个人特色的诗人论、诗作论、新诗流派论,奠定了她在中国新诗理论批评史上的地位。 三十年代初,苏雪林受聘于武汉大学文学院,筚路蓝缕,开设新文学课程,在自编的讲义中对五四新文学运动以来众多名家名作进行了深入的评析,并撰写了几十篇作家作品专论发表在《文学》、《现代》等大型文学刊物上。其中,新诗批评方面的文章则有:《论李金发的诗》、《论闻一多的诗》、《论朱湘的诗》、《〈杨鞭集〉

当代乡土诗论

新时期以来,诗歌理论界不少同志辛勤地从事着理论探索和诗歌美学建设,在建立完整的、系统的诗论方面,作出了认真的探索,在诗歌创作方面,也涌现了一些好诗。但是,近几年来,诗坛上出现了种种令人忧虑的现象。有的论者主张“

一本有中国特色的文艺新学科工具书——简评古远清编《文艺新学科手册》

当今世界,随着现代科学技术的迅猛发展,知识领域广泛延伸,新兴学科大量涌现。党的十一届三中全会以来,广大哲学社会科学工作者积极引进西方第二次世界大战前后,尤其是近几年来产生、发展、流行起来的新观念、新方法、新学科,并在研究工作中紧密结合我国学科建设的实际情况,努力创建各种新学科,从而开创了我国社会科学研究的新局面。文艺新学科的创建,更是如雨后春笋,美不胜收。据初步统计,我国近几年报刊上已发表了数千篇论及文艺新学科的文章,其中涉及的文艺新学科有近两百门之多。

论新诗滑坡现象及其纠偏之道

上世纪80年代前期的朦胧诗派,强调表现诗人主体的感情,具有巨大的历史进步意义。从上世纪80年代中期起,在西方后现代主义思潮影响下,我国第三代诗论以另类身份挑战诗坛,以反文化、反传统、反崇高的姿态,掀起了一场诗歌哗变。第三代诗人的诗歌理念及在其影响下的当代新诗实例表明,当下新诗所存在格调低俗、艺术粗鄙的严重滑坡现象。应树立正确诗歌理念与好诗观、倡导崇高与优美诗学范畴、注重学习我国古典诗学与诗艺、提高诗人三个方面修养等方面才能纠正新诗发展之道。

三十年代与鲁迅有关的四个文艺社团

三十年代与鲁迅有关的四个文艺社团●潘颂德文艺春秋社１９３３年７月２４日《鲁迅日记》有如下记载：“得文艺春秋社信。”人民文学版１９８１年版《鲁迅全集》第１５卷９３页注释道：“该社出版文学月刊《文艺春秋》。”过于简略。《文艺春秋》１９３３年７月１日出版创...

略论鲁迅对左联的作用和贡献

中国左翼作家联盟在它存在的短暂的五、六年时间里,广泛地传播了马克思主义革命理论和文艺思想,有力地回击和彻底地粉碎了国民党反动派的文化“围剿”,批判了形形色色的资产阶级文艺思想。培养和造就了一大批青年作家。它在中国现代文学史、文化史、思想史上,作出了非凡的业绩和伟大的贡献。鲁迅是左联的盟主和领袖。左联之所以能取得辉煌的战斗业绩,是与鲁迅的领导和支持分不开的。冯雪峰曾经指出:“左联如果不是有鲁迅先生参加发起,有他的领导,那么它是不会有象我们所看见的那样的成绩,也不会象我们所看见的那个样子的。”这是从考察左联的作用和贡献后得出的科学结论。

论臧克家的新诗形式美学观

著名诗人臧克家是我国20世纪重要的新诗理论批评家之一。他的新诗形式美学观经历了20世纪30、40年代的滥觞期,50至70年代中期的发展期,粉碎“四人帮”以后的成熟期,先后提出了“不赞成要一定的形式”、“诗要三严”、“在民歌和古典诗歌的基础上发展新诗”、“诗要三顺”等新诗形式的主张。

书海徜徉录

读书可有四得：得知识，得智慧，得治学之法，得人生要义。简评钦鸿《现代文学散论》，钩沉拾遗，论从史出，使封尘已久的明珠重放光辉。简评郑心伶、梁惠玲新著《难雕的塑像》是研究鲁迅学的新收获，为鲁迅学向纵深发展开辟了道路。

郭沫若三十年代参与两个口号论争的一篇佚文

一九三一年“九·一八”以后,我国民族危机日益加深,抗日怒潮越发高涨。进步文艺界为着配合抗日斗争,提出了许多文学口号。一九三四年十月,周扬介绍了苏联的“国防文学”,并认为“国防文学”是“目前中国所需要的”。一九三五年,中共中央发表《为抗日救国告全体同胞书》(即《八一宣言》),主张建立抗日民族统一战线,提出组织国防政府和抗日联军,防止内战,

“左联”与诗歌建设

中国左翼作家联盟是我国现代文学史上一面高高飘扬的旗帜。它在短暂的五、六年时间里,大力传播马克思主义文艺理论,粉碎了国民党反动派的文化“围剿”,反击了国民党御用文人——民族主义文学派的进攻,领导和推动了30年代的无产阶级革命文学运动。 rc左联”在理论批评和创作实践中,锻炼、培养和造就了一支革命的文艺队伍,创作了一大批革命文艺作品,揭开了我国现代文学史的新的一页。

戴望舒的诗论

1935年,我国现代著名诗人、诗论家朱自清在《中国新文学大系·诗集》的序言中曾指出:“戴望舒氏也取法象征派.他译过这一派的诗.他也注重整齐的音节,但不是铿锵,而是轻倩的;也找一点朦胧的气氛,但让人一眼可以看得懂;也有颜色,但不象冯乃超氏那样浓.他是要把捉那幽微的精妙的去处.”揭示了戴望舒象征诗的艺术特色.戴望舒的风格独特的诗篇在诗坛上产生了很大的影响,当时许多青年诗歌作者都模仿他.施蛰存1932年至1935年间主编的《现代》,发表了许多风格和戴望舒近似的诗篇,形成了一个着意向欧美象征派和意象派学习借鉴诗艺的诗人群.

刘半农的诗论

在我国现代文学史上,一九一七年至一九二二、二三年之交的六、七年时间里,曾经出现过新诗创作的第一次大繁荣,诗人众多,风格纷呈,作品累累。这种兴旺局面的出现,首先当然是“五四”思想解放运动冲破了封建文艺观的束缚,促进了诗人们思想的解放;其次也与文学革命的先驱者们积极地从事新诗理论建设分不开的。

劳辛的新诗理论批评

劳辛,1914年生,广东合浦(现属广西)人。毕业于中山大学。40年代在上海与重庆的报刊上发表过许多新诗理论批评文章,后编成《诗的理论与批评》一书,1950年11月由上海正风出版社出版,列入“人民诗丛”。新中国成立后组织过“上海诗歌工作者联谊会”,并任主席,积极开展并推进诗歌朗诵工作,举办诗歌朗诵训练班。他还担任过中国作家协会上海分会理事及诗歌组组长。

略论周文小说的特色

周文小说的鲜明特色是：题材上的鲜明地方特色和强烈的时代特色，艺术表现手法上的白描和讽刺手法。这些特色不但使他成为左联作家中具有独特创作个性的小说家，也奠定了他在中国现代小说史上的独特地位。

梁宗岱的诗论

首先,本文指出梁宗岱辨明了象征主义关于象征的含义和特性,揭示了其追求的艺术境界。其次,认为西方象征诗派主张表观“内心梦幻”,而梁宗岱则主张诗人要接触生活。文章分析了他形成这一主张的两个原因。第三,分析了梁宗岱的现代格律诗主张与新月诗派格律诗主张的异同。第四,指出梁宗岱“纯诗论”的理论渊源及其局限性。最后,对他运用比较文学方法对李白与歌德、姜夔与马拉美、歌德与瓦雷里所作的比较研究及其所引申出的结论作了概述。