论歌唱与演奏

本文的标题中,"论"指本文是论文,虽限于篇幅,文章短小,也是小论文.作者用心良苦,读者应抓住论点.

遮挡环境下室内定位系统的信标节点布局优化

面向智能移动终端的室内位置服务具有广阔的市场应用前景。针对复杂室内遮挡环境中基于测距的定位系统的信标节点布局优化问题,基于几何精度因子(GDOP),提出了一种新的适用于遮挡环境条件的适应度函数。基于粒子群优化(PSO)算法进行求解,并对其详细计算过程进行了阐述。数值仿真结果表明:所提出的适应度函数能够有效解决遮挡环境中的信标节点布局优化问题,并能够通过适应度函数的权重对信标节点布局优化的结果进行控制。实际场景的实验结果表明:所提出方法能够有效提高系统的定位性能和稳定性。

感应式电动采果器的设计

徒手采摘劳动强度大,劳动效率低,致损率高,严重制约现代农业的推广和发展。结合实用性和经济性,设计一款基于感应式控制的电动采果器。该采果器主要由动力切割装置、柔性传输装置、可调节握杆、背式收集装置等部分组成,适用平地、坡地以及山地等多种地域,可以有效地实现定位、动力切割采摘、自动传输以及背式多果收集。试验结果表明:仅在10min的试验时间内,该采果器的采摘效率大约是徒手采摘的2倍。

基于双阀板式的新型井下安全阀设计

目前,国内井下安全阀的研制还处于初级阶段,存在结构复杂、密封性差、可靠性低等问题。文章在分析研究国产单阀板井下安全阀所存在的问题基础之上,充分借鉴现有井下安全阀先进设计经验,提出了一种新型双阀板式井下安全阀。该安全阀采用双阀板式结构,省去了传统井下安全阀复杂的永久锁定机构,简化了安全阀的结构,提高了其工作效率。最后对安全阀的阀板结构进行改进设计,运用有限元分析软件ABAQUS对在冲击载荷作用下的阀板进行仿真分析。结果表明,这种结构可以满足生产任务要求。

谐律场论(3)

其实,完整的泛音列,也只是理论上的推论。在现实生活中,受各种条件的限制,发音体的复合振动及其所能产生的天然泛音,不可能象理论分析的那样完整。由于发音体的固有条件不同,振动的初始条件不同,等等,都可能造成泛音成分的差异和强弱的区别。它们既很微弱,又衰减很快,能在人的听阈上被感知者确属寥寥无几。

八位美国作曲家及其作品

在1894年20岁的艾夫斯写的《收获季节的歌》中,发现了令人震惊的多调性组合:该曲为人声、短号、长号和管风琴所写,每一声部都写在不同的调上。1896年他初次写弦乐四重奏和交响曲。这里,为当时多数作曲家习用的传统和声、调性和节奏,被不协和和声、多节奏和多调性所取代。从此,艾夫斯的革新胆量与日俱增。艾夫斯的作品全部写于1928年前,多数写于20世纪最初10年间。这是个有趣(却又难以阐明)的现象。艾夫斯先于斯特拉文斯基使用多节奏;先于巴托克使用不协和和声;

谐律场论

本文讨论律的原理:1)律产生的原理——谐律论;2)律表情的原理——场论。

谐律场论(2)

二 律学问题 1 古今中外全世界都在不约而同地用着一个八度内那几个分立的音级,它们是怎样产生的?如何规定的?——这是本文讨论的第一个问题:“律产生的原理”问题。 这是律学问题,又是乐学问题。本文有意把“律”与“音级”相联系,使“律学”与“乐学”沟通。

打杈

在鲁北商河一带流传着一种特殊体裁的民歌叫“打杈”。关于“打杈”的记载,见于1962年商河县文化馆编辑出版的《商河民歌集》,其中收录的九首按顺序为:《大观灯》、《盼郎》、《新媳妇下轿来》、《穷汉家》、《尼姑返俗》、《八步紧选段——桃红柳绿》、《八步紧选段——闹板》、《鸳鸯嫁老雕》和《馋老婆吃狗》,再加上乐陵民歌《大实话》和《摇葫芦》共计十一首就是目前“打杈”的全部文献。

音响的解放

梦想中我的乐器,忠实于我的乐思,奉献出空前新奇的音响,满足我内心韵律的渴望。 埃德加·瓦雷兹 Edgard Varess (1885-1965) 瓦雷兹的成就,过去仅为少数音乐家赏识,近来才被广泛重视,而他对20世纪作曲家的影响则刚开始被估价。瓦雷兹在原籍法国受过正统教育之后,1915年赴美开始追求新音乐。

含能粉末造粒系统设计

为了解决含能材料进行团聚造粒时面临制备粒度小、表面粗糙度低、球形度高的主要问题,基于连续造粒工艺,设计了双螺杆挤压造粒及抛圆整形系统,该系统最终可得到强度、密度和圆度都符合技术指标的颗粒,提高了产品质量及生产效率。

基于机械式卡瓦的新型选层锚设计

分析研究了国内外选层锚所存在的问题,在现有选层锚先进设计经验的基础之上,提出了一种新型机械卡瓦式的选层锚。对该选层锚各个部件的结构进行选择与改进,在考虑布局的同时,对机构进行简化,使其便于制造,降低其制造成本。最后运用有限元分析软件对卡瓦和扶正器关键零件进行仿真分析,结果表明,该结构可以满足生产任务要求。