独属于她们的英雄弧线

《拿破仑》的上映,令人回想起雷德利·斯科特塑造过的诸多英雄:摩西、罗宾汉、伊贝林的贝里昂……当然,还有塞尔玛和露易丝。1991年的《末路狂花》突破公路片和西部片的案日,通过讲述两个女人亡命天涯的故事,唱响了一首大无畏的女性主义英雄之歌。本片的剧本写作堪称典范,经常成为好莱坞编剧研究的案例。最新的编剧工具书《超越英雄之旅:影视人物弧线创作指南》就从“人物弧线”这个关键创作工具入手,对《末路狂花》双主角的模式进行具象分析,更好地剖析其中的“反英雄”意义。本书作者安东尼·木林斯(Anthony Mullins),是英国学院奖“电视原创大奖”和澳大利亚作家协会奖获奖编剧,代表作有《迷失》《黑雪》:译者彭可为中国电影评论学会理事、重庆移通学院电影评论中心主任,也是与《环球银幕》合作多年的作者。

《人到中年》 知识分子迎来他们的春天

1980年,作家谌容的中篇小说《人到中年》发表在这一年《收获》杂志的第1期上,两年后,电影《人到中年》问世。不同于这一时期伤痕文学与电影对“四人帮”的控诉与对“文化大革命”的反思,《人到中年》的小说与电影注目于“文革”后百废待兴的现实状况下知识分子的生存境遇,在当时的社会上引起了很大共鸣。

《小兵张嘎》芦苇荡里的红色少年

《小兵张嘎》之经典,在于它能够跨越时代,影响不同年龄段的观众。如今提起这部影片,不仅中老年观众喜欢,很多80后、90后观众也如数家珍,白洋淀上嘎里嘎气的少年,已经成为新中国的一个红色文化符号。影片讲述在白洋淀生活的少年张嘎,在日本鬼子进村抓走八路军战士、杀害奶奶后。

《霓虹灯下的哨兵》 “南京路上好八连”的诞生

《霓虹灯下的哨兵》是一部特殊的电影,它不只是红色经典,而是我党我军几十年坚持不懈的思想工作的一部分,《霓虹灯下的哨兵》话剧与电影的诞生本身就是新中国文化史上的一个不可忽视的事件。“南京路上好八连”的旗帜至今飘扬,《霓虹灯下的哨兵》依旧在提醒全党全军时刻保持艰苦奋斗的优良作风。

《红色娘子军》刹那芳华,永恒经典

1961,电影《红色娘子军》上映,在第二年的首届大众电影百花奖上,影片获得4个重要奖项,而这,只是它辉煌的开始。不久之后,它就成为新中国最著名的红色符号之一,成为一个经久不衰的文化母题,妇女解放的呼声伴随着共产主义一同唱响。“向前进,向前进,战士的责任重,妇女的冤仇深。”

《老兵新传》 人定胜天,荒原新生

北大荒啊真荒凉,鹅观草啊,小叶樟又有兔子又有狼,就是缺少啊,大呀大姑娘……这几句带着点儿戏谑的唱词,来自电影《老兵新传》开头的一段小调,词中形容北大荒的荒凉景象,与如今为国家的粮食安全提供重要保障的“北大仓”风貌截然不同。从北大荒到北大仓,百万军民在中国共产党的领导下经历了七十余年的奋斗历程,而《老兵新传》所描绘的,正是这段传奇的起点。

《永不消逝的电波》不该被遗忘的隐形守护者

“同志们,永别了,我想念你们。”这是《永不消逝的电波》结尾,主人公李侠发出的最后一句电文。然而,影片的原型人物李白烈士,在危急关头只有机会发出事先约定的警示信号“VW”。跟众多牺牲在我党隐蔽战线的同志一样,他没能留下诀别的话。然而李白的雕像至今仍蟲立在北京邮电大学的校园里。

《秋之白华》革命伉俪,你中有我我中有你

一双老人颤抖的手,掌心捧着从泥土中挖出的铜纽扣,泪水滴在上面,依稀可见精美的花纹……这是电影《秋之白华》结尾让人百感交集的画面。瞿秋白牺牲后多年,杨之华凭借当年她为其亲手缝上的这颗纽扣,认出了他的遗骸。在波澜壮阔的革命年代,瞿秋白的一生被烙印上了文人与革命家两种身份。