哪家剧派是荒诞剧派?

我在戏剧界一位朋友的判断力,与其说是由于他的推理,倒不如说是靠着他那万无一失的直觉而值得人们尊重。就在上个星期,这位朋友发表意见说:“荒诞剧派到了头了。它在走下坡路,完了。” 表面上看。

美国之梦

《美国之梦》上演于一九六一年,与前两个剧本一样,近于荒诞,离奇,无戏剧的传统可言。父亲、母亲和姥姥住在一套房子里。(剧中唯一有名字的人是那位连自己也搞不清为什么出场的贝克尔太太)在母亲和姥姥之间始终存在着一种敌意,以致好像要把姥姥赶出去。这一切又都是围绕着“不满足”这个症结在进行。而这个“不满足”好像只是因为(主要是因为)父亲和母亲曾经失掉过一个说来像是一个塑料玩偶的“孩子”,是一种幻象。敌意和冲突在继续,直至美国之梦(一个连自己也搞不清是否真正完全存在着的年青人)的来临。 对于这种荒诞不经、离奇古怪的情节,为什么会取得成功,为什么会受到欢迎呢?答案看来要从美国的社会价值观念中去寻找。原来,在美国社会中起着作用的大多数价值观念都源出于所谓家庭和谐这种资产阶级理想。正是这种理想使整个社会机器运转正常。可是,在实际生活中,人们下意识地和这种和谐的理想发生着冲突——家庭的和谐变成了家庭的瓦解。而阿尔比通过他的戏剧恰巧是既满足了这种理想又表现了隐藏在这种理想背后的抗议。正是这样一种自我嘲弄的阿尔比式喜剧使得剧作家本人成了美国近期著名的剧作家之一,成了荒诞剧派在美国的代表人物。