从建国初期中国画中的女性形象看妇女解放——以《九州无事乐耕耘》为例

社会主义制度的新中国对女性劳动力的需求是《九州无事乐耕耘》中女性形象产生的直接前提。作为一个在特定历史条件下被树立起来的典型青年劳动女性形象,她的视觉形象的塑造自然会受到当时国情的影响,并且在一定程度上启发了剩余劳动力尤其是女性劳动力投入社会主义国家的生产建设中去,而女性形象在这种局部去性别化的过程中,无论是男性化的体态还是被保留的女性化元素,也同样服从于这个目的。

从审美情趣看“邢不如越”——读《茶经》有感

陆羽在《茶经·四之器》中对茶碗作出了论述,并有"越州上"的评价,既是对物质实用性的考虑,更是精神层面的境界升华。但不可否认,陆羽的"邢不如越"观点具有一定的个人主观色彩,是狭义片面的。邢窑白瓷并非完全不如越窑青瓷,因为不论实用价值、烧制技艺还是审美价值上两者的差距并不十分明显。

中国画表现技法在传统灯饰上的运用

将中国画技法与传统灯饰相结合不是主观臆断凭空苦想而来,而是来源于客观现实与生活。把国画的技法运用到当代灯饰设计,既是对传统的继承,又是与时代同步的体现,结合科技发展的成果,运用新型工具使国画表现技法有了超越以往的用途,创作出具有民族底蕴的灯饰作品,向世界展示出独特的民族魅力。