牟柏岩的雕塑

从2003年开始在中央美术学院的洗澡堂举办题为“洗浴中心”的个展以来，至今“胖子”逐渐成为牟柏岩的最主要的艺术面貌。牟柏岩在国内曾参加过上海双年展、成都双年展等重要双年展，在巴塞尔汤格利美术馆、德国科布伦茨路德维希美术馆、美国路易斯安那大学Paul and Lulu Hilliard美术馆、韩国光州市立美术馆等艺术机构参加了联展或双年展，并在北京的aye画廊举办了三次个人展览，这次在卡塞尔“中国公共艺术展”中的作品也是他第一次将“胖子”纳入公共空间语境的一种尝试。

牟柏岩

也许在现今注重健康生活的社会，肥胖不再象征富裕和饱满，而是身体状况响起警告前的先兆、自信低落的原因，是每个男女都希望解决的课题；胖子甚至演变成沉醉物欲、自我膨胀的代名词。但在中国雕塑家牟柏岩的眼中，一个个圆润的胖子雕塑，是演绎自己的人物，也是他和观众聊天的方法。胖子们或者会跪在一卷等着被铺开的卷轴上，或许身上披着羽毛，独自在被白雪覆盖的树枝上；观众、甚至作者本人也不知道胖子在表达一个怎样的情节，但这些没头没尾的“经过”，偏偏为我们留下更多的空间，让观众自由在脑海中填补故事，一同和胖子聊天。

《境》

我做的不是马,做的是我自己,马只是一种载体,托物言志。孤独是一种境。一个二十出头的年轻人最大的财富是什么,就是现下的孤独。‘胡马,胡马,远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶,东望西望路迷。迷路,迷路,边草无穷日暮。＇喜欢马好久了,最初吸引我的是它的力量与速度,一种飘逸,那就是我所推崇的雄性力量与神性洒脱（顺便说一下,我是个重度健身症患者）。

守望

请描述一下你的作品，为什么选择这样的场景来表达，有什么背后的故事么？选择这场景的原因很简单，因为它触动我，我感受到了老人的孤独，而这份孤独给我留下深刻的印象，也激起强烈的创作欲望，所以我选取了这一场景.我所创作的这位留守老人，是我男朋友发小的奶奶，已经103岁了，住在山西天镇县附近的山区。老人的老伴儿已过逝，儿子儿媳住在山下，只剩下老人住在这破旧的老房里。

她们

很多艺术家都将手作为一种传达的媒介，你的作品中有不同人的手，并且手势也不同，为什么用“手”来表达？ 手，对于绝大多数人来说太熟悉了，但又并不是每个人对手都很了解的，而手在人的日常生活中的作用是大家有目共睹的，手可变的形态又有各自的特点。我是写实工作室的，手的多种状态下的形体也很适合我去表现。还有一个很重要的原因是我进美院学习之前的日子里，母亲为了供我和妹妹上学，在挣钱的过程中有一次手受伤了，很严重，并且因种种因素杂糅在一起导致中指的伤残。我才开始对手很关注，这件事对我影响很大，甚至没有勇气去正面面对，我内心里很愧疚，但我根本不知道怎么更好的去表达，这是我的出发点。