《地狱为何恶劣》:只为感动你一人

《地狱为何恶劣》地狱でなぜ恶い导演:园子温编剧:园子温主演:国村隼、堤真一、二阶堂富美、友近类型:动作制片国家/地区:日本上映时间:2013年9月28日(日本)跨界大王园子温有几分寺山修司的气质,不羁的诗人,鬼才,曾经的摇滚青年……这个成长于匹亚电影节(PFF,日本以独立电影为特色的电影节)的异类导演近年来倍受欧洲电影节的青睐,其作品也色彩斑斓,他玩恐怖,控cult,谈真爱有时又关怀世界。有人说他只是个投机分子,也有人着迷于他坦诚的能量释放。这次,他把诡异的触角伸向了"地狱"。

《如父如子》:就这样,男人成了父亲

《如父如子》的日语标题意为:就这样成为了父亲。对于"就怎样成为父亲",影片似乎没有给出明确的答案。父子情是由血缘决定的,还是有两人在一起度过的时间而决定?

《东京暴走族》:动物凶猛,饶舌狂欢

《东京暴走族》Tokyo Tribe导演：园子温主演：铃木亮平、YOUNG DAIS、佐藤隆太类型：动作出品：日活上映日期：2014年8月30日（日本）中心的各大帮派开始了一场空前绝后的浩大斗争。原著漫画累计销量高达250万,其作者井上三太更是上世纪力十年代街头文化的引领者。园子温曾一度纠结于在真人电影中该如何实现原著的伟大世界观,他沉浸在注定会失败的悲观论调中难以自拔,

《清须会议》:谈笑间撼动日本历史

《清须会议》清须会议导演:三谷幸喜编剧:三谷幸喜主演:役所广司、大泉洋、小日向文世、佐藤浩市、妻夫木聪、铃木京香、伊势谷友介、中谷美纪、天海佑希、西田敏行、松山研一、浅野忠信类型:喜剧、历史上映日期:2013年11月g日(日本)无论小说、话剧还是电影,风趣和幽默是三谷幸喜作品的一贯标签。他的幽默绝非露骨的社会讽刺,大多温暖人心,积极向上。这位多面才人曾坦言年轻时崇拜比利·怀尔德,在老先生94岁高龄时终于得到机会亲自采访他,高兴得一夜未眠。而近年来以现实名人为题材改编的三谷作品更有增长趋向,对此,三谷解释道:"如果一个形象广为人知,便可节省介绍人物的时间,趁早推进故事,使描写更加深入。"所以,想必你不难猜到《清须会议》的风格了:历史书写,群像交错,玩心弥漫,外加古人口中不时冒出的后现代台词。但光凭这只言片语,怕是难以道尽三谷幸喜首部时代剧的全貌。

电影之美来自非纯粹白虚构 莱奥·卡拉克斯访谈

《神圣车行》的构想从何而来?关于这部电影的构思,有两种相反的感情。一是"自我作为自我的疲劳"。这是一种从无法脱离自我,只能作为自我而存在的无奈中生出的疲劳,类似于因为只能持续作为自我存在而陷入疯狂的感情;一是"自我重生的必要性"。是一种想要获得新生的感情。所以我在电影里放入了一首名叫"Revivre(再生)"的歌曲。但如果没有十足的力量和运气,是不可能达到自我重生的。这次我构想了一个生活在科幻世界里的主角。当然也可以说他是一名演员,但更像一个生活在科幻世界里的人。

《横道世之介》:每个人,都是他人的配角

吉田修一的写作特征是,对主人公不做明确的直接描写。关于《恶人》中的祐一,他曾提到"自己并未写祐一本人"。在《恶人》的原著中,祐一本人的显影来自作者对祐一周围人的着墨。与吉田修一共同着手剧本的李相日导演就曾诉苦道"祐一这个人的形象迷雾缭绕,难以琢磨。"在《检阅式》里,所有年轻人都只了解他人的一面,也只让他人了解自己的一面。通过这样的方式来拼贴他人的印象,同时保持自己的形象,并以此维持正常的人际关系。

《不愿长大的玉子》:“家里蹲”修炼法

《不愿长大的玉子》もらとりあむタマ子导演:山下敦宏编剧:向井康介主演:前田敦子、铃术庆一、中村久美类型:剧情出品:Matchpoint上映日期:2013年11月23日(日本)如果一部电影里只有一个女主角,她每天待在家里吃饭睡觉打游戏看漫画闭门不出,你可能会以为这是一部牛逼的艺术片又或者是实验电影。因为,看点何在?但要是这个女主角是前田敦子,情况就另当别论了,假如再加上山下敦弘和向井康介那它就成了十足的偶像电影风向标,期待指数瞬间爆表。自打去年从AKB48以优异成绩毕业后,前田敦子便开足了马力在电影界驰骋,《苦役列车》获奖无数,《黑百合住宅区》票房高涨,甚至还一度传出要在黑泽清的执导下与梁朝伟其谱忘年异国恋。只可惜《1905》胎死腹中,前田敦子只好"家里蹲",把她在音乐台的系列短片搬上大银幕,成为了这部《不愿长大的玉子》。此片是山下敦弘和前田敦子继《苦役列车》后的第二次合作讲述由阿酱(前田敦子昵称)饰演的玉子大学毕业后回到甲府的单亲老家,既不找工作也不在自家的体育用品店里帮忙。

《编舟记》:辞海无涯觅扁舟

《编舟记》给人的第一印象是纯粹感,就像松田龙平和宫崎葵在结尾面对的那片海天一色的景一样澄澈。这种纯粹感甚至会让一个异邦人感到虚假:现实中哪有这样的人,几十年如一日,不为获得认可以及大众的社会价值实现,去收集和阐释词汇,编纂一本纸质辞典。"虚假"令此片的人物身上值得咀嚼的东西变少了,因为观众看不到隐藏在事情背后的人物真相和庸俗意义上的情感归宿。"虚假"也同时令此片获得了更高层面的空灵,因为导演其实是有意识地做了规避和抽取工作。

《武士的食谱》:菜刀武士有娇妻

《武士的食谱》武士の献立导演:朝原雄三主演:上户彩、高良健吾、西田敏行类型:剧情、历史出品:松竹上映日期:2013年12月14日(日本)已故导演森田芳光在《武士的家计薄》里塑造了一个不拿刀剑而以算盘来保卫家族的武士。剧作家柏田道夫从历史学者矶田道史所著的常识教养性书籍中发展出了这个温情满溢的故事。柏田道夫以乎写非常规武士写上瘾了,这次,他把笔触伸向了另一对武士夫妇,他们的以厨房为阵地,以菜刀为武器,渡过一道又一道难关。《武士的食谱》是松竹公司既《武士的家计薄》后策划出来的"加贺藩"(日本江户时代主要藩属国)第二弹。看来松竹大有将此类风格延续成一个系列剧的雄心壮志。

《辉夜姬物语》:月之人的罪与罚

《辉夜蛭物语》かぐや姬の物导演:高畑勋编剧:高畑勋、坂口理子配音:朝仓亚纪、高良健吾、地井武男类型:动画出品:吉卜力工作室上映日期:2013年11月23日(日本)1988年4月16日,高畑勋的《萤火虫之墓》和宫崎骏的《龙猫》同时上映,那是吉卜力意气风发的年代。2013年7月20日,宫崎骏的新作《起风了》带有争议性地走进银幕,而原定同时上映的高畑勋新作《辉夜姬物语》却因制作延误而延迟上映。25年后,年迈的两个友人没有等到再次将各自作品"面对面"的机会,令人遗憾。在宫崎骏宣布退隐,吉卜力工作室面临风雨飘摇后继无人的境况中,78岁高龄的高畑勋终于要把他耗费8年心血,精心"养大"的少女辉夜姬展现给观众了。

《家族的国度》:人生没有如果

历史的演进总会造就很多无奈的夹缝,有些人一辈子乃至几代人都深陷其中无能为力。日本战败后,在日朝鲜人既不属于战胜国也不属于战败国,他们被称作"第三国人",遭到了后来受批判的"弃民政策"待遇。当社会主义的大旗在北朝鲜的领土上徐徐升起,伟大的金日成领袖将国外援助的钱转而捐赠给他们养家糊口建设学校时,他们又仿佛看到了"人间天堂",纷纷告别亲友,离开恋人,带着共产主义的信念归国参与热火朝天的建设,不想却落入了一张高压政治的网,再也难以脱身,从此骨肉分离,手足相隔。崔洋一在《血与骨》

《真四谷怪谈》:阿岩的咒怨与孤独

《真四谷怪谈》喰女（？）导演：三池崇史主演：市川海老藏、柴崎幸、伊藤英明类型：恐怖、悬疑出品：东映上映日期：2014年8月23日（日本）阿岩是日本最有名的女鬼。这个嫁给了杀父仇人,接着又被夫君杀害并抛弃的苦命女子最终化为怨灵日夜缠绕在丈夫身边,令其不得安宁。阿岩的传说经过江户时代的歌舞伎剧作家鹤屋南北的加工创作后,脱胎成为如今的日本三大怪谈之一《东海道四谷怪谈》（另两大怪谈分别为皿屋敷及牡丹灯笼）。四谷怪谈不仅是歌舞伎的经典剧目,

觉醒吧,无止境的《渴望》!

打破一种影像风格不是难事,树立一种影像风格才是挑战;而把自己所树立的全新影像风格与叙事完美对接,则需要交给不按常理出牌的鬼才们来完成。中岛哲也无疑是日本的＂老鬼才＂,自转行到电影界以来,无论是把哥特萝莉风贯彻到一毫米不剩的《下妻物语》,还是将电视广告风格完美嫁接到大银幕的《被嫌弃的松子的一生》,以及尝试全新叙事手法的《告白》他的每部作品都营造了一种全新的视觉体验,颠覆了影迷对于“影像可能性”所认知的界限。

《小小的家》:山田洋次的“爱情初探秘”

在这个数字摄影几乎完全取代胶片的时代，山田洋次仍然坚持用胶片拍摄《小小的家》，他还决定在自己有生之年和山田组的剪辑师和录音师等人将胶片摄影贯彻到底，坚定了自己胶片派的立场，这也赋予了此片更多期待的理由。

《不求上进的玉子》:自然消灭法

影片看起来像一张扁平而轻盈的漫画,从头到尾都没有发生值得称之为戏剧的事,只有四季流转中的日常细节,但无聊就是它的卖点。《不求上进的玉子》（Moratorium Tamako）的原标题词义来自德国心理学家爱利克·埃里克森对词汇＂moratorium＂所导入的新概念,在日本意指大学毕业生在过了社会认同的彷徨期后仍然犹豫不决无所事事的状态,是一个令人充满动态联想的语汇。相比起来,中文的＂不愿长大＂或＂不求上进＂显得颇为单向化。对于这部不折不扣的＂阿酱＂粉丝电影来说,

《渴望》主创访谈:极恶、狂想与鲜血

为什么要去尝试拍摄一部被普遍认为无法进行影视改编的小说？ 中岛哲也：拍《渴望》的契机是有一次我在书店偶然发现了这部电影的原著《无止境的渴望》。虽然是父亲藤岛努力寻找女儿的故事,但藤岛却是一个不折不扣的超级大恶人,没有任何优点。坏到这种程度的大恶人在近来的日本电影里几乎没有。虽然在寻找女儿,却对女儿没有丝毫感情。

《鼹鼠之歌》:金发处男的赤裸潜伏

被影迷奉为亚洲cult片宗师级人物的三池崇史从来就不是一个严肃的导演，这位兴趣广泛的邪典大师如今更像是个老顽童，有时暴力横生血浆喷洒，有时又童心大发恶搞不死一大概长有一张无表情脸的导演总会令人捉摸不透。但三池崇史最不缺的或许就是想象力，无论这想象力是趣味横生还是天雷滚滚，又有什么关系。三池崇史的新片告诉你，要不顾一切地脱，你才能忽悠。你看，生田斗真凭借惊人—裸，便轻松逛了一圈罗马电影节。注意，你不是生田斗真，所以：模仿无效!

《夏之终结》:熊切和嘉的变身

日本的年轻导演们都开始热衷于雕琢昭和旧时代的视觉风貌，并且都还原得独具匠心，从这个角度看，《夏之终结》也算是件令人欣喜的事情。

《起风了》:过于温和的反战

那些梦中飞机坠落的镜头和飞机残骸的静止画面,形成了"这是愚蠢的战争,对日本人而言是天崩地裂一般毫无办法"的达观领悟。《起风了》是宫崎骏褪去"动画电影乃是为儿童而作之物"的枷锁后,描绘的一个72岁的厚重梦想。乍一看,这个梦想新颖且夺人眼球,其本质却是压抑的虚空。这种虚空是由僵化的时代氛围、不合时宜的田园牧歌式风景,以及一个薄命女子的紧迫感所共同营造。全片贯穿着剔除残酷丑陋,只留住美好之物的意志。因此,它并不是那种令人不假思索就爱上的电影。

马克思主义、反对修宪、民族情结——宫崎骏的政治倾向

宫崎骏早年思想较为激进,也曾像当时众多大学生一样参与过六十年代的安保运动,一度在政治上倾向于马克思主义立场。近年来宫崎骏政治观念渐趋温和,更多地秉承人道主义的原则,2011年8月还曾走上街头抗议使用核电,并号召动漫界停止使用核电。