王书侠

宾虹先生论书：“望星之多寡，知字之疏密，”作画亦然。形散神不散，笔断而气脉相连，实处之妙皆因虚处而生。造势要有起承开合，然非刻意安排，乃造化在胸，下笔有神，自然天成。

画家王书侠作品

王书侠，山东科技大学艺术学院教授。擅长中国山水画。几十年来一直致力于泰山山水画的研究，山水画作品《请动远山》1992年参加“5.23”全国美展，获山东展区二等奖；《秋韵》2002年参加“5.23”全国美展获优秀奖，山东展区获金奖；

王书侠

言有尽而意无穷,无画处皆成妙境,是中国画审美之特质。然实处易、虚处难,画面空白经营得当,会产生空灵之感,意境随之深邃,否则,难免失之单薄。

王书侠

1958年生于山东泰安。现为中国美术家协会会员，山东科技大学艺术学院教授、硕士生导师，泰山山水画院院长。出版有《王书侠写意山水》《东岳泰山图卷》《王书侠写意山水精品》《中国画收藏文献》《丹青典藏·王书侠山水画》《中国艺术品市场白皮书·年度人物》《当代国画名家 》等。

王书侠

1958年生于山东泰安。现为中国美术家协会会员，山东科技大学艺术学院教授、硕士生导师，泰山山水画院院长。出版有《王书侠写意山水》《东岳泰山国卷》《王书侠写意山水精品》《中国画收藏文献》《丹青典藏·王书侠山水画》《中国艺术品市场自皮书·年度人物》《当代国画名家》等。

王书侠

＂大象无形＂,图之有形,然作画时取其禅意,方可在有形与无形之间觅其＂大象＂。古人论其形曰：在＂似与不似之间＂尔。乃有无、虚实之间,有意、无意之间传其神韵。

王书侠

1958年生于山东泰安。现为中国美术家协会会员；山东科技大学艺术学院教授、硕士生导师，泰山山水画院院长。

王书侠

画无定法。风格乃人格精神使然,强求不得,更不可定式。师造化,得心源,不问谁之家法,直抒胸中浩然之气,个性自在。

王书侠

画无定法。风格乃人格精神使然,强求不得,更不可定式。师造化、得心源,不问谁之家法,直抒胸中浩然之气,个性自在。

王书侠

画之笔墨生于立意。大至前后开合之气势,小至浓谈干湿之机趣,皆源于立意而落实于用笔用墨。画当以意趋笔,笔笔写出自我之精神。无一笔与立意相悖,方可笔笔珠玑、元气淋漓、浑然天成。

王书侠

为山川日月传神写照,乃山水画之宗旨。创画之先,应神气清澈、虚杯若谷,集天地之灵气、日月之精华。立意早定,先置大势,尔后洒然落墨。用笔用墨不滞于心,不涩于手,疏密有致、虚实相生,浓淡相间相宜,通体联络,浑然天成。

王书侠

画无定法。风格乃人格精神使然,强求不得,更不可定式。师造化、得心源,不问谁之家法,直抒胸中浩然之气,个性自在。

王书侠作品

读画：元代汤重在其著名的《画鉴》中对董源的评价，主要延续米芾的观点，“天真烂漫，平淡多奇．唐无此品，多在毕宏之上。”并谈及董源弟子巨然与刘道士在绘画中关于僧与道士各占主位的不同，但认为巨然得董源真传。

王书侠山水画艺术作品欣赏

王书侠，山东科技大学艺术学院教授、硕士生导师、原美术系主任，现为中国美术家协会会员、中国现代书画学会理事、中国美术教育学会理事、山东画院高级画师、泰山山水画院院长。多年致力于泰山山水画的研究，擅长中国山水画创作与理论研究。作品受范宽、李唐、王蒙、黄宾虹、陈子庄诸家影响较大，以写意山水画见长。

我与泰山——王书侠自述

一个画家的成长发展需耍天资、功力、学养、品格四德，历程漫长又充满艰辛，大多数穷其毕生精力也未必能达到彼岸。自上世纪70年代末恢复高考以来，每年数以万计热爱绘画的青年考入美术院校，几年至十几年下来。真正在绘画上有造诣者凤毛麟角，这是一个非常严酷的事宴。再者，翻开美术史，能够给我们留下记忆的无非“四家”、“四僧”、”四王”，实在是寥若晨星。

正大气象 王书侠山水画作品赏析

王书侠，一九五八年生于山东泰安。现为山东科技大学艺术学院教授、硕土生导师，中国美术家协会会员。其作品多次参加全国美术作品展览并获奖，多幅作品被博物馆收藏。出版有《泰山长卷》《王书侠山承画集》《中国艺术品市场白皮书年度人物王书侠》等。

正大气象 王书侠山水画作品赏析

王书侠，一九五八年生于山东泰安。现为山东科技大学艺术学院教授、硕士生导师，中国美术家协会会员。其作品多次参加全国美术作品展览并获奖，多幅作品被博物馆收藏。出版有《泰山长卷》《王书侠山水画集》《中国艺术品市场白皮书年度人物王书侠》等。

正大气象 王书侠山水画作品赏析

王书侠．1958年生干山东泰安。山东科技大学艺术学院教授．硕士生导师。中国美术家协会会员。其作品多次参加全国性美术作品展览并获奖，多幅作品被国家级博物馆收藏。出版有《泰山长卷》《王书侠山水画集》《中国艺术品市场白皮书·年度人物王书侠》等。

正大气象 王书侠山水画作品赏析

王书侠通过多年来的不断努力，以泰山为题材不断发掘中国山水画的出新途径，积极探索中国传统笔墨与时代审美取向的结合，较早地步入了山水画发展的新境界。他的笔墨特点可概括为朴、苍、厚、滋，而他的作品所表现出来的浑朴、大气、厚重、含蓄、神秀、苍茫的美学品质．恰与中华民族的文化精神相契合，弘扬了当代中国山水画发展的主旋律。