试论田沁鑫创作之“主流戏剧”美学倾向——以《断腕》《生死场》《红玫瑰与白玫瑰》为例

作为中国当代戏剧界的领军人物,田沁鑫曾在其处女作《断腕》中以"爱"为背景勾勒了浩然壮阔的民族图景;其成名作《生死场》直指麻木的民众、试图描摹救亡图存的完整家国;而在与时代贴近之作《红玫瑰与白玫瑰》中,又展现出在道德和情欲的冲撞下、"肉与灵"挣扎的个体。无论是对中国传统宏大叙事题材如民族、家国的青睐亦或沧海一粟中个人情感的关注,都得以探析出这位饱含深厚人文情怀及严格审美追求的创作者所独树一帜的"主流戏剧"美学倾向。

乡村振兴题材纪录片的叙事策略与传播价值——以央视《山村里的音乐课》为例

党的十九大报告中提出了乡村振兴战略。在坚持不懈“讲好中国故事,传播好中国声音”的理念下,中央广播电视总台纪录频道围绕着“乡村振兴”主题创作出纪录片《山村里的音乐课》,其以音乐教育为切口,展现出我国乡村文化振兴建设的新成果。本文以《山村里的音乐课》为例,从影片叙事的主题化创新、影像的风格化表达及对受众传播的影响力三个层面,探析当下同类型纪录片的叙事策略与传播价值。

身体·空间·诗意--田沁鑫戏剧舞台美学构成论

田沁鑫是中国当代戏剧舞台备受瞩目的导演之一,她在“现代艺术观念”和“东方美学”探索、经典作品诠释、身体舞台实践等方面都做出了突出贡献。田沁鑫创作风格多变,然而身体、空间和诗意三要素在她的作品中贯穿始终,它们成为了导演意识中主要的意向对象,也昭示着田沁鑫戏剧作品统一的审美风格与意趣。