民族融合视域下云冈飞天舞蹈形象研究

南北朝时期是我国历史上民族大融合的重要时期,也是佛教中国化与少数民族艺术汉化的关键阶段。飞天形象大量出现在云冈石窟中,文章通过阐释云冈飞天在历史进程中的发展变化以及所呈现的多样化艺术样态,分析云冈飞天形象在多民族文化融合视角中的嬗变规律,进而窥探其在本土化改造中的发生机制。

山东周村芯子民俗艺术的文化内涵研究

马林诺夫斯基认为,文化直接或间接地满足人类的需求,一切文化要素一定在活动着发生作用,而且是有效的。(1)山东抬阁艺术是生发于民间信仰的艺术活动,周村芯子作为乡土生活中的民俗艺术形式,集多方面文化信息于一身,山东区域文化与民俗艺术存在着相辅相成的关系。本文从地域环境、民俗视角等方面阐释周村芯子背后的文化内涵,从芯子多样化艺术形态探讨民俗艺术的多种文化特质以及对社会风貌的体现。

农耕文化的活态传承——山西划旱船

山西在悠久历史文化背景的熏陶之下,所形成的地域民俗文化遗产,体现了山西在农耕文化区域内的物质及精神面貌。山西划旱船在民间祭祀活动、农耕文化等多种文化中产生并发展,在保存完整的基础上又有独特创新。

昙曜五窟飞天形态考略

昙曜五窟处于云冈石窟开凿的初始阶段,其中飞天造型仍在萌发创造期,在继承“犍陀罗模式”的基础上,昙曜五窟对飞天造型的艺术处理增加了部分汉化元素,但基本上符合印度本土飞天造型的规制。其形态主要可分为飞行式、供养式、伎乐式三类,其形成受时代社会风貌、审美理想之塑造,并在石窟艺术中承担了时空叙事和符号表意的功能。从飞天形态的考证出发,可以进一步明确中国早期官造石窟寺艺术的营造观念和模式。

从划旱船看山西农耕文化及性格底色

山西在悠久历史文化背景的熏陶之下,所形成的地域民俗文化遗产,体现了山西在农耕文化区域内的物质及精神面貌。山西划旱船在民间祭祀活动、农耕文化等多种文化中产生并发展,在保存完整的基础上又有独特创新。着眼划旱船的独特之处与文化的复合交叉点,通过对山西地域下民俗艺术的文化特点、民俗内容梳理可见其中农耕文化意蕴以及文化区内的性格底色。

民俗歌舞助力乡村文化建设的路径研究

在新时代,实现景村共建,充分利用乡村民俗艺术,挖掘地方特色,赋予乡村景观艺术文化内涵具有重要意义。因此,以民俗歌舞为研究对象,探讨民俗歌舞在乡村语境中的开发与重塑,以及民俗艺术的文化特色,并在此基础上呈现出乡村振兴与民俗艺术文化的诸多良性互动。通过对地方民俗歌舞的原生态的关注,将民俗艺术置于新的领域中探究其逻辑构成,分析乡村建设中民俗艺术文化价值的实现路径。