反类型化的类型创作:曹保平电影中的警察形象

作为在主流商业类型体系创作内颇具个人化风格的导演,曹保平在其导演的一系列犯罪片中塑造了一个个独具特色的警察形象,或粗粝,或邪魅,或土里土气。不管出场时间长短,不管在叙事链条中参与度大小,这些警察形象都成为曹保平电影显著的标签之一。除了完美契合影片的基调,这些形象的去符号化意味,叙事进程中有意无意的缺席,以及尽在掌握的终极审判,都以一种反类型化的方式完成了类型化的独特书写。

新时期中国电影城乡关系的一种表达倾向

长久以来,尽管中国电影中对于城乡的态度、视角和立场大都呈现出不同的样态,但往往殊途同归地完成了城乡之间二元对立关系的表达,并体现出乡愁与市恨的基本情绪基调。这不仅暗相呼应了西方文艺及中国现代文学的传统,也代表了当代中国电影中关于城乡表达的基本立场,同时与20世纪二三十年代的中国老电影一脉相承。未来随着影片视角的进一步变化及丰富,乡愁与市恨的戏剧化表达倾向也就有了更多变化的可能。

陆川电影的作者意识

陆川的作品虽然不多,但几乎每一部作品都获得了巨大的社会影响力和关注度。无论是《寻枪》,还是《可可西里》,抑或是引起巨大争论的《南京南京》,都为中国影坛提供了足够多的话题。《王的盛宴》更是引起了电影界近乎狂欢式的争议。在他的几部作品中,他一以贯之的独特叙事视角,对宏大叙事的冷静审视,鲜明的人文关怀和有着强烈个人印记的影像风格,充分体现了陆川锋利的作者意识。

山水的蜕变与人化的自然--“十七年”电影山水意象的人民性

在中国文化中,山水不但是自然之物,也成为非常重要的文化意象,同时也是表征天人之际精神的重要介质。在中国电影百余年的发展历程中,不同时期电影中的山水往往代表了不同的时代品格和精神向度。不同背景下对山水进行表达、映射乃至重塑,不但体现了电影人不同的创作理念和美学风格,往往也反映了不同的文化立场和意识形态选择。

从自然山水到精神原乡:青年导演的东方视角和时空观念

近几年,在FIRST青年电影展等电影创投平台的助推下,越来越多的青年导演在影坛崭露头角。在中国电影学派的理念和构建成为业界广泛共识的背景下,这些作品呈现出来的风格和特色,进一步确立了中国电影自身的民族韵味和底色。从籍贯的角度大致可把这些青年导演分为南北方,南方主要有广州的黄梓,贵州的毕赣,浙江的顾晓刚、刘智海;北方主要有甘肃的李睿珺,河北的蔡成杰、徐磊,河南的霍猛等。千百年来中国南北方的内在气质和精神风貌各成一派,比如在文学领域,北方是"风吹草低见牛羊",南方是"采莲南塘秋"。

从国家纪录到个人书写——罗马尼亚新浪潮创作态势

1989年东欧剧变后,罗马尼亚电影体系发生了根本性的改变,电影创作步入低谷。进入新世纪,罗马尼亚电影业在国家对电影创作的扶持下呈现复苏迹象,年轻一代导演不断有作品在国际电影节上获奖,有人把罗马尼亚年轻导演的这股创作风潮称为"新浪潮"。文章指出,这批作品中相类的政治母题,以及迥异于罗马尼亚老电影的表达特色,让这股电影创作潮流呈现出从国家纪录到个人书写的新态势。