电视剧《杉杉来了》中的“霸道总裁”形象呈现与意义建构

中国电视剧中的"霸道总裁"人物形象是消费文化时代下的产物,也是客观现实在媒介的主观反映。本文根据电视剧叙事内容的时间相应把"霸道总裁"人物形象分为三种,分别反映了"霸道总裁"在电视剧中典型的视觉形象表现。再从人物类型、情节类型、叙事结构具体地分析《杉杉来了》,并从中总结出中国电视剧中"霸道总裁"形象呈现的一般模式。通过研究个案到一般,发现"霸道总裁"的形象刺激女性受众视觉快感与偏好式地接受形象消费,反映其对以男性为中心意识的社会性别秩序的认同与接受。

视觉传播与电视剧文献综述

如法国理论家居伊·德波的"景观社会",我们生存的整个世界已经通过视觉机器被编码成图像,电视剧的诞生也给我们呈现了一个景观。近年来,我国的电视剧数量猛增。在电视剧与视觉传播领域的研究则显得尤为必要。通过对近十年的关于视觉传播与电视剧的文献梳理,发现在理论层面集中在视觉传播领域符号学、接受美学的视觉语言特性来展开对电视剧的研究,在实践层面上研究了电视剧的视觉创作以及电视剧的视觉传播效果。最后,分析目前研究现状的不足并对未来电视剧与视觉传播提出展望。

“拟像爱情”下媒介“超真实”在自我解读中形成的“真实”——以《我们相爱吧2》为例分析

近两年,情感类真人秀热度不消反涨,成为各大卫视的宠儿,尤其是婚恋类真人秀获得观众青睐,其中《我们相爱吧》的第一季有短暂停播,但是节目又复播,并且还播出第二季。本文以2016年热播的真人秀节目《我们相爱吧2》为研究对象,发现节目背后的媒介具有超真实的功能,利用电影化手法把虚假的爱情放大化到"非真实的超真实",并"催眠"的观众沉浸在这种"拟像爱情"中。在研究中运用让·鲍德里亚的超真实理论探讨"拟像爱情"中媒介与公众的关系来进一步发现受众早已顺从接受"仿真机器"媒介把"真实"隐藏在"超真实"中。