中国戏曲的审美特征

中国戏曲以其特有的民族性格独树一帜,在世界上与古希腊戏剧和印度梵剧并称三大戏剧文化.戏曲艺术从孕育、萌生到生长、成熟、发展,其生命之根始终深植于民族生活的沃土,不断地从民族精神生活和民族心理性格中吸取无比丰富的滋养,保持着强大的生命力.普列汉诺夫说:"任何一个民族的艺术都是由它的心理所决定的,它的心理是由它的境况所造成的,而它的境况归根到底是受它的生产力状况和生产关系制约的"①.中国戏曲是中华民族传统文化的杰出代表,作为一种独特的戏剧体系,它在历史发展的进程中形成了自己一套完整的美学思想、戏剧观念、历史规律、艺术法则和审美特点.究其根则在于民族性.它是民族美学思想、民族心理素质、民族性格结构以及民族审美趣味的集中体现.因此。

胡可话剧创作初探

(一) 在我国当代话剧运动中,描写战争题材的作品为数不少,特别在建国初期,这类话剧作品占有重要地位。这是因为我国民主革命经历长期艰苦的武装斗争,我们的不少剧作家都亲身经受了人民战争的洗礼,对部队生活有深切体验的缘故。其中,胡可就是一位为读者熟知的久负盛名的部队剧作家。他的大型话剧《战斗里成长》,五十年代蜚声中外,被译成英、俄、日、朝等文本,先后在苏联。

向调查及因果探析历届毕业生分布与流

选题依据与目的 西藏民族学院体育系是西藏自治区唯一的高师体育专业系科,也是西藏自治区中等学校体育师资的主要源地。建系10年来,为西藏培养了体育教育专业本专科毕业生196名,基本上缓解了西藏中等学校体育师资严重短缺的问题,但县级中学的体育师资仍然严重不足,尚需继续培养和补充。然而,1994年上级有关部门中断了体育系的招生。据悉主要原因是体育系的毕业生不好分配;基层中学体育师资虽有缺额,但分不下去;往届毕业生从教率低、稳定性差、改行量大、上调率高。为了掌握实际情况、究其原因。

史识·人物·风格——读孙月霞史剧漫笔

(一) 进入八十年代以来,齐鲁剧坛升起一颗地盛的新星,引起全国剧展的注目。她就是青年女剧作家孙月霞。从1982年起,她连续推出《太宗释国》、《曲龙点睛》、《司文郎》三部历史剧和现代戏《田家父子》,如果说《太宗释国》是她步入剧坛的处女作。

正确地认识时代 更好地反映时代

不久前,中国戏曲现代戏研究会第八届年会暨戏曲现代戏创作座谈会在泉城济南召开。省内外的领导、专家、戏剧工作者就戏曲现代戏如何正确地认识时代、更好地反映时代和进一步繁荣现代戏创作的问题进行了探讨;同时,交流总结了新时期以来戏曲现代戏创作与演出的经验。与会者发表了很多的意见和建议,给人以启迪,这次会议将对推动戏曲现代戏创作的繁荣与发展,产生积极而深远的影响。现将会议情况纪实如下。

《中国京剧习俗》读后印象

最近读到《中国京剧习俗》一书,它是陕西人民出版社推出的“中国风俗丛书”之一 作者为青年民俗学者叶涛先生。正值盛夏酷暑,热气袭人,我捧起这本十几万字的新著却爱不释手,竟一口气读了下去,而且读得饶有兴味,深有所得。 读罢全书之后,首先我为该书作者那种可贵的拓荒精神所感动。在一般文人学士的心目中,往往把戏俗看作是民间落后的东西而不屑一顾。这种贵族老爷式的偏见,把它排斥在科学殿堂的大门之外,实在是一种学术上的悲哀。但叶涛先生却相反。