中国文化形象的差异化建构:当代中国艺术电影在泰国的传播

《中华人民共和国国民经济和社会发展第十四个五年规划和2035年远景目标纲要》明确提出中国将在2035年建成文化强国。国家电影局在《“十四五”中国电影发展规划》中也指出2025年中国银幕总数将超过10万块,2035年中国将建成电影强国。文化强国与国家的文化自信、文化软实力、文化形象建设密切相关。国家文化形象承载着内外部公众对一个国家价值观念、精神品格、行为模式等的综合认知,是提升一个国家文化影响力不容忽视的重要元素。

2010年以来的东南亚独立电影:回溯,正发生,近未来

东南亚独立电影的兴起主要发生在20世纪90年代末至21世纪初,很多知名东南亚独立电影作者至今仍处在创作高峰。因此,讨论如今的东南亚独立电影必然要回溯其诞生之初的传统,关心其正发生的趋势,探索其中的美学变化。本文将以“回溯、正发生、近未来”为思考面向,从地缘、幽灵学(Hauntology)、电影节系统、软科幻与人类世(Anthropocene)等几个角度介绍2010年以来的东南亚独立电影情况。

颁奖仪式与荣典制度建设——以金鸡奖、百花奖颁奖典礼为例

中国电影金鸡奖、大众电影百花奖(以下简称"双奖")的颁奖典礼作为国家级电影评奖中的最后环节,其表彰性不仅是对"双奖"评奖机制的充分体现,也体现着我国日益完善的国家荣誉制度。"双奖"的表彰形式从曾经的"授奖大会"到今天的"颁奖典礼",越来越突出典礼的荣誉仪式感。本文从"双奖"颁奖典礼的历史、属性、制度美学等角度,分析在电影颁奖典礼背后的国家荣誉制度话语和荣典仪式的美学意义,试图探寻颁奖典礼的仪式感如何重塑并发展着瓦尔特·本雅明(Walter Bendix Schoenfies Benjamin)所提出的"光晕"(Aura)理念。

《父亲那样的人》:一次现代性语言的电影互文编码

本文主要从短片《父亲那样的人》的叙事结构和时空构建两方面,分析短片中关于现代性电影语言的尝试。同时,通过对短片中的歌曲文本及电影化符号的阐释,来解释电影中的互文关系,从而达到对"新学院派"电影作品的审美目的。

戏梦西贡,越南新电影的怀旧情绪——《悲歌一击》导演黎光访谈

王淞可(以下简称"王"):能介绍下您的教育背景和您的电影学习经历是怎样的吗?黎光(以下简称"黎”):我没有相关的电影学习背景,都是自己学的。主要就是看很多电影,和朋友们一起玩电影,我什么都喜欢去尝试,写剧本、做导演。然后和朋友们去拿摄影机把他们拍出来。