浅析主旋律电影《我和我的家乡》的小品化叙事

主旋律电影《我和我的家乡》,深耕喜剧类型,与主题情感恰当地融合在一起,以全新的方式表达主旋律,具有明显的小品化喜剧特点。影片将小品的意趣合理地纳入镜头语言内,突破性地将主旋律的主题以喜剧的形式表达出来。小品化叙事在为影片提供"欺瞒"这一叙事动力的同时,也在影片立意和故事逻辑上产生了相应的影响。

主旋律电影《金刚川》的叙事节奏刍议

电影《金刚川》影片从士兵、对手、高炮班、桥四个部分去诠释这一场战役,这种多线叙事的形式下,影片的内容叙事节奏与形式叙事节奏是如何的,是本文重点要论述的问题。

论后现代视域下竖屏剧个体意识的呈现特征--以《生活对我下手了2》为例

后现代主义是第二次世界大战之后各种反传统文学流派的总称,它崇尚对现代的事物进行批判、解构与颠覆,建立非传统的多元中心。在后现代的视域下,其对于深度模式即中心的消解,也逐渐影响着网剧文化,近年来随着短视频的兴起,人们发展出竖屏观看的碎片化习惯,网剧赛道新生的竖屏剧,新奇的竖版形式并解构传统的剧集创作,尤其以爱奇艺推出的《生活对我下手了》系列颇为亮眼,竖屏剧的区别化呈现,使得主角的个体意识展现出强化自我认同感、性别权力界限模糊以及大量的反思与自我反思三个特点,呈现与横屏不同的后现代化特征。本文便以该系列第二季为例,分析该剧集中个体意识的呈现。

中国现实主义电影中“奇观”再思考

随着商业电影在市场上占据了绝对的主流,以及大众对“具有中国特色的反映百姓生活的电影”的呼声越来越高,中国的现实主义电影开始正视并着重探讨起“艺术表现对现实建构”的重要问题。在这一背景下,本文尝试通过从“奇观”的重新划定、现实主义电影实践中“奇观内容”的重新审视,以及新时代合理“奇观”呈现对现实电影的积极意义三方面,对中国现实主义电影中的“奇观”进行一次重新体认。