电影布景的空间设计训练与模型教学——一次实验性教学

空间，对于既是时间的又是空间的电影艺术来说，无疑是至关重要的元素之一。作为一种空间形式的电影场景，则是构成整个银幕空间（包括电影造型）的重要基础和前提。离开场景的空间造型，“电影空间”将无以依存。电影空间作为一种虚幻的、假定性空间，必须依靠一系列具象的、三维的场景空间，加上画外空间和运动的时间，经过拍摄及镜头的组接，方能形成四维的整体银幕空间。

寄至味于淡泊——《城南旧事》学习笔记

“诗家冲淡之境,可遇而不可求。”古人论诗,这句不无慨叹的话,道出了我们民族文学对于含蓄、隽永、浑朴、淡泊的高超艺术境界的追求。古往今来,文学艺术总是以形象思维来影响人、感染人、陶治人的;而这陶冶人们心灵的工作又最尚潜移默化,象春雨之浸润土地、如药力之渗透细胞组织,悄然地将作品的思想、意念、哲理、感情输送给观者。然而既是潜移默化,就不宜喧锣噪鼓、力竭声嘶。

影片《白求恩大夫》服装设计浅得

读了韩尚义同志《力求朴素真实——影片【白求恩大夫】美术设计点滴谈》一文(见本刊1979年第一期),勾起我在《白求恩大夫》摄制组从师于韩先生学习电影美术时的回忆,也促使自己把当时在韩先生指导下参加服装设计的心得写下来,附丽于老师的文章之后。一九六三年,韩尚义同志带领一个班子辗转于晋北和冀中白求恩大夫活动过的地区体验生活和搜集素材。我受命对当地老乡的装束、发式以及佩带的饰物等。

景真情切 以情动人 ——《樱》的美工运用实景浅得

在一九七九年举国上下奋发大干的春天里,北京电影学院决定拍摄一部歌颂中日友谊的影片《樱》。这是一次教学、生产、科研三结合的拍摄活动。从一开始,全摄制组就抱定一个宗旨:一定要从帮派文艺的种种约制中挣脱出来。我们的影片要真实、真实、再真实!方针既定,各部门就全力以赴朝这个目标努力。我们作为该片的美术设计,在探索影片环境造型的特点时,也把真实性当作设计构思的灵魂,在实景的选择、加工、运用等方面,作了一些尝试。谨以此文就教于广大观众与电影界同行。