论现代书法

杨中良:现代书法无论从创作的角度,还是理论的层面,在认识上都存在着较大的分歧,是书坛关注的焦点。今天,我们请来专业从事现代书法创作的作者、评论家,还有书法媒体的同仁,就现代书法现状、创作观念、文化素养、艺术市场以及发展前景等各个方面,从不同的角度展开讨论。相信通过此次讨论,能使读者对"现代书法"这一艺术门类形成初步的认识。

从艺术传统看玉雕的继承与创新

玉雕是一个继承性极强的艺术门类，对传统的继承是其发展的主导因素。从玉雕艺术的发展史来看，新的艺术现象总是发生在已有艺术格局的基础上，其中创新的比例是微乎其微的，创新的历程是渐进的。

复古思潮中的变通——论孙鑛的书学思想及其当代意义

在晚明书学由复古主义向浪漫主义的转向中,来自复古主义内部的变革,是书学研究中被忽视的一个方面。孙鑛《书画跋跋》是在王世贞《书画跋》的基础上撰成的,万历前期,孙鑛把复古变为学古,从复古书学内部发出了变革的声音。这个变通的书学思想,在晚明书学的文化场域中有着关键的作用。对孙鑛变通书学思想的研究,也有着极大的现实意义。明代中晚期的书学,处在艺术市场的建构之中,文人的结盟以及后学对主盟的依附是其最显著的特点。这与当前的书学思想所面临的文化场域几乎是一致的,书法家的职业化,以书协为中心的身份认同,展览机制对书法家的建构,决定了当代书学与明代中晚期书学有着相同的文化生态。当代书学是以"用笔到位"论为主导的,这就决定了复古书学中的变通思想,在当代书法的发展中有一定的现实意义。

“一代宗师”徐燕孙，缘何被遗忘？

在近现代绘画史上，徐燕孙代表了绘画史和画学史的一个方向、一个阵地，他是立足传统而又自出新风的一代大家，是传统中国画在一两百年的历史里嫡系的血脉传承，对当时及后世都有着启迪意义。尽管50多年来他被人们遗忘，尽管目前在艺水市场上只有每平方尺5万元至6万元的平均成交价，但随着传统文化和传统艺水的回归，艺术史会正确评价徐燕孙的意义和地位，艺术市场也终会给出正确的价值判断。

小众收藏：竹雕、竹刻艺术

艺术品收藏中，不便分类的品种往往都被归到杂项一列，它的市场份额较小，一般藏家并不重视，但是深究一下，就能发现其中隐藏了许多艺术高地、价值洼地，竹雕、竹刻就是其中鲜有人重视但十分精彩的一种品类。

晚明性灵主义书学思想的开端——李日华书学思想初探

明代中后期是书学发生转向的时期,尊王重法的帖学开始式微,主张性情的个性书风从此高涨起来,这样一个转向,人们多以"晚明浪漫主义书风"概之,并把徐渭作为开端。事实上,徐渭的书学主张在当时是孤立的个别现象,而李日华主张的"性灵"才是更具有标志意义的。李日华反对对经典法书的模拟,主张"神而化之,归于自己",达成"天成之趣",让书家的性情成为书法的中心,由此构建了他的书学主张。李日华在当时的文坛和书坛、画坛有着较高的地位和较大的影响,他的价值和意义,需要被我们重新审视和正确发现。

说篆香

最理解篆香那一抹风情的，一为文人，一为美人。“博山香篆浮青蚓，古壁灯光吐玉虫”，是时贤论文的风雅无边，“睡起日高花影转，玉盘香篆半成灰”，是美人慵起的风情万种。