模式论与电影

模式论(model theory)是当代认知科学(cognitive science)领域一种相当流行的理论,尤其是在一直让人感到棘手的有关心智(the mind)研究的诸种学科——如语言学(乔姆斯基以来)、心理学(荣格、拉康以来)、哲学(阿尔图塞以来)、人类学(列维—斯特劳斯以来)、生物学(包括进化枝学派和表现型分类学派)、甚至计算机学(人工智能方面)——方面,模式论以其较高的通用性、可塑性和细密性越来越受到众多人文学者的青睐。所谓通用性,是指这一理论的范围超越了各门具体学科所特有的传统藩篱。

《孽债》效应及其它关于“老三届”和“知青”题材的政治学批评

《孽债》效应及其它关于“老三届”和“知青”题材的政治学批评王稼钧根据叶辛的同名长篇小说改编，由著名女导演黄蜀芹担任总导演的电视连续剧《孽债》先是轰动上海滩，收视率屡破纪录，后又在中央电视台向全国播映，想必也会造成相当程度的轰动效应。如同李春波的《小芳...

战争片叙事散论

人类历史和文明的进程自古而今伴随着无数次大大小小、性质各异的战争。从古罗马时代到两次世界大战,从春秋战国时期到我国现代史上著名的三大战役,战争作为人类社会竞争和生存的一种特殊手段和方式,在整个人类社会发展史上占有极为突出的位置。可以说,正是这些战争明显构成了历史的波诡奇谲、跌宕起伏。许多重大的战争不仅深深影响着人的生态和心态,而且往往造成人口、疆域、社会结构以及政治人文环境的重大变化。

电影作为系统

把电影当作系统,撷取系统科学方法,用一般系统论的四个基本观念对电影(特别是当代电影)现状及相关因素进行考察和分析,可分四个部分来谈: 一、整体观。电影是一门综合艺术。有人认为这种综合就是其它诸艺术的相加,也有人认为电影的综合是某种艺术基础上的综合(如“电影的基础就是文学”等)。

当代流行艺术与文化

一滥觞于本世纪60年代的后现代主义艺术,尽管迄今仅20多年,但其各类艺术样式在西方(亦已向东方)影响之广泛,传播之迅速,远远超过了以往任何时代的艺术,其中最引人注目、使人惊讶,或许也最遭人非议的是流行艺术(PoP Art)的勃兴。它以迅雷不及掩耳的占领者的姿态,大规模地进入“神圣”的艺术殿堂,同时迅速地冲破殿堂的层层樊篱,漫向每一片土地,涌向最广泛的大众……

涅槃 上海民营电影业腾飞为何如此艰难?

回顾历史,不难发现它在某些问题上与今天的现实有着惊人的巧合。资金、贷款、影片审查标准、人才、处理国营与私营(民营)的关系等,这些于当年至关重要的问题在半个多世纪之后,再次把上海民营电影企业堵在了发展腾飞的起跑线上。

《阙里人家》讨论

看完《阙里人家》,仿佛经历了一段漫长而复杂的人生旅程,真正体悟到错综复杂难于言说的人生况味。影片所体现的这种人生复杂性,一是表现在同一事物或人物行为,往往可作不同的价值判断。世上万事万物,每个人的所作所为,确乎都有它的必然性,因此也都有它合理存在的价值。然而一种生活、行为从某一方面看是必然合理的。

新时期电影的美学创新

著名美学家鲍山葵在他的《美学史》里说过,任何一门艺术的发展和进步,主要体现在它的美学方面,尤其是它的美学思想及其形式方面。同样,我认为新时期(我觉得新时期起自1979年的说法较为合理)电影在各方面无论发生了多么大的发展和变化,从电影本体论的角度来考察。

《T省的八四、八五年》采访录

一个秋雨绵绵的上午我赶到拍摄现场——长宁区人民法院,正值拍摄法庭一场戏的间隙。只见杨延晋佝着腰,埋在靠法庭的一间昏暗小屋角落的红木扶手沙发里,边抽烟,边沉思。后听人说,拍片时出奇的冷静是他一贯的风格。“你好.”我真不想打断他的思路,“请你介绍一下拍摄的情况,好吗?”大概是连日的劳顿,他显得很疲倦。他欠起身,狠狠吸了几口烟,振了振精神:“拍摄进展得很顺利。我们八月十六日开机,只一个多月就快完了,现在就剩下最后几场法庭上的戏”。他弹一下烟灰,似乎有点得意,“我们这次全部采用实景,没有棚里的戏。”据我所知,象《T省》这样贴近时代,面对现实的题材在他还是第一次。在此以前,从《苦恼人的笑》、《小街》一直到《夜半歌声》。

新时期的上海电影创作(1977-至今)

一从1977年至今的18年问.作为中国电影半壁江山的上影既经历过艺术生命的复苏和繁盛,也遇到过来自各方的激烈竞争和严峻挑战。她这18年的盛衰浮沉、成败得失不仅是观察和总结整个新时期中国电影的一份不可或缺的生动材料.同时或许也是回顾过去、面对现在、继而展望未来的一段极其重要的过程——它至少经历了两大历史性、革命性的关键嬗变:一是,党的十一届三中全会以来发生的从“文艺为政治服务”、“阶级斗争的工具”到“文艺为社会主义服务、为人民服务”的“二为”方针的嬗变,这是一个政治本位意识逐渐消减、艺术本位思想逐渐加强的转变过程;二是,邓小平同志的视察南方讲话和党的“十四大”以来发生的从“

可喜的迈步——上影厂新人新作观后感

上影厂有史以来(或许也是全国?)最年轻的导演的处女作问世了,它们是吴天戈、黄海的《激情警探》和傅东育的《身不由已》。就此,首先令人惊喜的是,上影厂终于彻底打破了长期以来习以为常的论资排辈的陈腐观念:其次让人欣慰的是,这几位年仅二十多岁的小字辈,亦大体没有辜负大家的期望。吴天戈、黄海显然没有走新时期以来几乎所有新导演的惯有路数,即以“新、奇,特”

有线电视多媒体综合服务网(ICDN)将在深圳诞生

尽管“信息高速公路”、多媒体技术、交互式电视等一系列意味着人类又一次迅猛的高科技革命扑面而来的新名词在各种传媒频繁出现,但在绝大多数国人的心目中,这一切似乎还很遥远。另一方面,与此相关的一种令人悲哀却普遍存在的客观事实是,几乎任何涉及高科技的观念、思路以至最终的产品好像总是在西方发达国家发展成熟之后,再引进或输入发展中国家或不发达国家,包括中国。这已经成为一种惯例,人们早已习以为常而漠然置之。然而,有一群深圳的年轻人却偏偏不信这种惯例,他们信奉的是充满冒险精神的潮头哲学。于是,在人们还不知道多媒体为何物时。

“我什么都演”——叶志康访问录

叶志康这一名字,大家并不陌在。他曾在《车轮滚滚》、《不平静的旅程》、《蓝色档案》、《流亡大学》,《性命交关》等二十多部影片和电视剧中饰演过各种各样的角色,他那浓眉大眼的容貌和富有特点的普通话更给人深刻的印象。不过坦率地说,我对他以往一贯的表演风格(往往带有明显的“戏痕”)不很赞赏,然而他在《T省的八四、八五年》中饰演郭刚却一下子吸引了我。真没想到,在生活中一向不苟言笑,大大咧咧的叶志康,扮演的法官形象居然连言语眼神都那么细腻贴切。

令人欣喜的迈进——《黑炮事件》形态简评

如果说讲究生动曲折的情节是我国电影的基本传统,而《黄土地》、《海滩》、《一个与八个》、《猎场扎撒》,《良家妇女》、《青春祭》等一系列“新派”影片是对这种传统的否定,那么,黄建新执导的《黑炮事件》则是一次独辟蹊径的否定之否定。很明显,《黑炮事件》没有放弃传统电影讲究戏剧性情节,强调事件过程的习惯(因为编导清楚地意识到放弃情节等于放弃大部分观众,至少目前是这样)。影片从某矿山公司的工程师赵书信拍“奇怪”的“黑炮”电报始,到WD工程发生严重事故,遭受几百万元的巨额损失止。